《欲望法则》

《热辣滚烫》引(🚘)关注，李雪琴演(🙍)技获赞，小三角色再引讨(🎂)论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在(🐎)乔杉身上时，我(🕛)不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场(❔)发现，她立(🍮)刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿(♎)尝试各种情境。

然而，喜(🗺)剧(🔨)往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象(🏻)相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这(🔌)个充满(♉)悬念的“第三者”，让我联想到(🛀)了(🈂)前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角(👧)的演员却为(🎓)这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有(👅)说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时(👻)常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产(🥝)生双重标(🔲)准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦(🔛)之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、(✈)年龄等表象因素(😛)的尖锐审判。这种(🆕)看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限(💡)了我们的思考维度呢？

但换个角(😪)度探讨，与其困于“谁有(🚱)资(🎄)格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听(🕋)这些身处争议中心的女性声(🏙)音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机(✌)。换言之，我们应当将关注点从(🥡)评判(🍫)小三的外在条件转(🅱)移到挖掘其内在动因上。

毕竟(🔷)，任何在道德天平上(🔫)显得灰暗的角色，其(🎬)行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机(🤘)时，或许会惊(🏸)讶地发现，如今这一(⏱)群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来(😤)荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我(🕉)的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在(🕙)外(🍯)形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽(🔃)夺目(💆)逐渐过渡到(👎)平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯(🧝)然失色。

这样的转变无疑(🔯)揭示了一(🐄)个社(🐵)会文化层面(🗒)的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更(🎃)为复杂多元。因此，对于此类角色的审视(🕤)，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那(🏪)些驱动她(🧡)们做出如此人生抉择的真实内心(👦)世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠(🌏)

当然，在这个过程中，电视剧(🧖)的叙事重心经历(🎯)了一场由大(😮)男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角(🥎)色认知与情感态度(🗼)的深刻转变。

这(⏬)种态度的演变历程可以精炼地概括为(⛲)：

最(🏍)初的无奈接纳(🕔)——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外(🙊)人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦(📉)理道德上(🧑)的挣扎与困惑；随后，观(🙉)众的情感逐渐升腾至(🥏)恨之入骨的地步，秉持着虽远(💏)必诛的决心。

时至今日，剧情发展更(🚔)是(📧)顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男(⚡)的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了(🏯)时代风貌(✒)的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之(🦂)交的90年(💴)代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了(🚠)社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流(😧)传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女(⏭)性第三者形象，堪称是观众(🚗)心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电(🎬)视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人(🕘)物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带(🌧)有道德瑕疵，但(🥅)她们的塑造手法几乎沿用了正面角(🎂)色(💐)甚(🚈)至是女主角的标准，赋予了丰富的(🕍)人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位(☕)女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别(🎼)饰演剧中的重要(🎹)男性角色）的感情真挚而深沉，彼时(🔐)的他们正值风华正茂、魅力四(🍌)溢的人生阶(🗣)段，以其卓越的能力、稳(🕗)健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕(⛄)扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林(🧣)珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身(🕌)上难以寻觅的(⏮)宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让(✴)王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了(🍒)艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他(🏥)们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他(📸)们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责(🐎)钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪(🕌)（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与(🍪)她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情(🚦)，但(🐍)当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾(💸)经让(🐎)她倾慕的男人，其(🌼)能力和魅力都大大降低。生活的困境与原(👻)配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男(🎳)主(🚙)角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有(📑)了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的(🥒)性格，她本身就是一个过于浪漫且不切(🎨)实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对(🍇)这两位角色(♒)的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应(🌞)则变得微妙(🤺)而复杂。

海藻所面临(🕥)的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争(💨)吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分(🛹)，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管(🏾)我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思(🍱)明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家(🤲)的诱(⏹)惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实(🏚)生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女(🍊)主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自(✔)感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心(🐜)的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复(🍍)心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽(💎)管在心理学角度上或许可以(🕌)寻得解释，但在(💣)道德层面上却显得(🌭)理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中(🏠)最成功的一部。它开创了一套后(🔷)续作品争相(🚒)效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人(♎)印象(🥒)深刻。

在“品如的(🐒)衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三(🛬)十而已》中的(🔳)林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前(📫)沿的情感(🏗)伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引(💙)导大众去猎奇窥探。这种做(🏆)法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双(📋)》中的江(🔈)喜为了(🛄)升职加薪而涉足(🔣)；楚志娟或许是因为内心的孤(🚟)独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆(😟)袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实(🥠)现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理(🧀)念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十(🛬)条》拍摄花絮

提及(🕴)《第二十条(🅱)》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男(🧓)主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性(🧢)角(✉)色基本都是如何(⏺)卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集(🖖)更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖(🏦)好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、(🛬)激发女(🥍)主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚(🙋)至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人(⏫)物。

以(🎭)《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会(👲)的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉(🕹)奸，然而前台告知两(🚃)人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的(🏳)兴趣，但(🤗)该剧却巧(🔺)妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判(🛁)。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将(📨)小三推至舆论风口浪尖，除了满足(🔙)部分观众的好奇心之外，并(🛫)无助于深化剧情内涵。

而在后(⛪)续的一些剧集中，捉奸戏码(🎖)不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成(🦈)双》中，林(🧘)双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场(🔄)犹如谍战般扣人心弦(🦕)的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸(🏠)，捉奸人还是尴尬的(🐇)丈母娘。

如此一来，小三、出轨(🚾)等剧情元素开始呈现出“雪琴式(🏥)”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效(✈)果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的(🙇)深层意图(📉)何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的(♑)情感(💶)之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路(🎤)。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论(🥀)的猛烈冲击，随后则(🔭)是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如(🔷)同将剧中人物(🎭)置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的(📓)节目《十三邀》中，曾对当今社会(🎉)将人性简化为标签化表达的现象(🔥)表示异议。他举例指出，如果按照(🦐)时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺(🈁)作品中呈现深度与多元性的有力呼吁(🏼)。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主(🦎)角在香港展开情感纠葛，滚(🏻)烫的情感升(🚅)腾(💁)至极点时，却未与(🏠)远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形(🔝)象吗？

然而，完整(👻)地品鉴全(🆙)片后，我(😐)们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则(🚔)过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类(🤚)勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌(🕊)理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系(🌿)？海藻妈精辟点出：(🔵)

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头(♿)的一种畅快

《来来往往(✌)》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在(😧)一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原(✉)配角(🏫)色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐(🥝)利的(🥊)刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是(🚻)他创(👶)业路上的艰辛历程，而你坐享(🦌)的却是他披荆斩棘后的丰硕(😄)成(🦓)果。”

男主角(🥦)康伟业的(🤮)人生转折点始于财富的积累，这使(✋)他拥(📮)有了(🐠)摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终(🤐)以(🚣)理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三(💼)方，显现出(🔬)人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在(🗺)《蜗居》这部作品中，通过对男女占有(🈯)欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如(🔴)一场战役(🤹)中的阵地争夺，一旦(😹)占据高地，便视为胜利的象征，然而这(🚅)份胜利往往短暂如烟，不(⚽)久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉(😗)花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露(🍈)出自私与冷(Ⓜ)漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带(🎸)，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在(🏿)理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条(⏺)新的人生道路吗？

诚然，我(💛)们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了(🔰)答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人(🧖)深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映(✌)射社会现象的镜子，让人不禁为之侧(🔭)目。

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