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日本电影（老译制片(🐑)）之我见（上） 日本(🐻)电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年(🍏)代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主(🎸)演(⛑)除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没(😣)有发行任何影(🕎)带(🗽)和碟片，想(🍠)看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野(🥍)村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(㊗)进(🍰)探寻其(🦅)做案动机以(📂)及造成(♟)犯罪(🕹)的各种社会背景。影片推理缜密，情节步(⏲)步推(🌥)进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人(🔉)性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关(🐫)于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上(🎆)映长达一年之久(🚡)。此片松竹公司发行过很多版本的录像带(🌯)，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作(🎿)，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这(🌟)些妇女的悲惨遭(⤵)遇。她们为了缓解家里(🧕)的贫(🔍)穷，到南洋(🤑)卖(🕤)身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被(🥏)社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并(🧕)揭露其阴暗面(😸)，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：(🚃)3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大(🎃)电影主要奖项(🔊)。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看(🌋)绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得(⛲)了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个(😵)人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对(🎾)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也(🤐)没(📲)有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作(🚗)，但大映没有自(📏)己的院线，只(💞)能交给松竹(🔎)发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(👘)强，个别内容(🔡)有些(🚀)拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋(👻)》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(🍶)成为社会的时尚。上译的配音艺(🎩)术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺(🐄)术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七(📂)十年代由山口百(👻)惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商(🥗)机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不(✔)少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一(🌑)斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的(🌀)终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国(🖕)最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电(🍍)影的(🔴)上映为她(🔂)积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上(🏆)播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶(🏰)像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的(👘)是没有收录上译的(🎅)配音，这(🌞)几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的(⏪)版本，但愿不要成为永远的遗(🧔)憾！

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