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《江(😂)湖儿女》：在(🈷)贾樟柯的电影宇宙里(🛂)，没(🔀)有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学(🏡)者贾樟柯(🔌)自编自导的，山西版古惑仔电影。本片讲述(🕓)了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名(🚅)的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不容易。你延续过去的风格和创作，那是(🚈)没有突破；你要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯(📼)想突破吗？此前的《天注定》《山河故人(😓)》已可于细微处见(👣)他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎(🚙)才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的(🤡)是文艺青年眼中典型的中国(🏗)独立电影：(Ⓜ)故事里的小人物们苦哈哈，时(🚵)代变(😂)革生活艰(👋)难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇(🔒)青年(➡)的迷茫与无奈。

到了《山河(🚟)故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东(🥣)西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿(👌)女》讲的是“有情有义”。看着似(🚯)乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友(🐌)，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发(⤴)现自己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲(🚮)究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就是女性活该为男人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然(🏹)相反，我觉得《江湖儿女》塑(⛅)造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品变成(🥏)了部真正的“大女主”作品。

在探讨什么(✖)是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强(💧)的女性，在遭受(🗃)五年牢狱之灾后，在面对身无分(💈)文的困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角(🛋)色始终没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决(📃)难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男性(📭)角色，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强”的过(🐂)程，到最后，男主人公要依附女(➖)主人(🛀)公生存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖(🏮)和黑帮的(🍚)贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和(📢)家庭婉顺的贞妇，而是一位寻(🥄)常而顽强的当(😦)代女性，她的有情有义是(🅾)“顺从(➡)自己内心活着”。不管是为(❎)爱人入狱，还是毅然(🌑)选择离开，还是拒(📐)绝爱人的悔悟示好，她始终听从当(❔)下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性内心力量(🧟)之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个(⛄)女性角色。当(🤰)然，开个玩笑，这个角色也可以看成(🆒)是贾樟柯写给赵涛的土味情话(🌽)：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人(🍍)的幽默感，这种幽默感，来自于知(👱)识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调侃，去描摹中(🐦)国社会底层大众的生存样态。其实好奇多一分就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾(🍚)樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在(✝)描写困境的(🥣)同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入流歌(🍟)手模仿(🐒)巨星式的煽(🐸)动中，和(🚃)全(🏩)场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量(🅱)在其中，没有被削弱的感觉。

《江(🙇)湖儿女(🗄)》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高(🥍)温燃烧后，灰烬应该(🚙)是最干净的东西(🍨)。其实经历时(🍽)代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青(✒)春成为余烬。而贾(🎁)樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰(😃)，也是最干净的。”

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