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日(👧)本电影（老译制片）之我(🧔)见（上） 日本电影（老(🎢)译制片）之我见（上）(🐼)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了(♿)栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日(🚸)本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节(✌)步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远(🔛)，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时(🕹)中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说(🏿)当时在日本上映(👉)长达一年之久。此片(🚬)松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还(✴)两(⛷)次被搬上(🔕)银屏，最近一次是2004年的中居(🆗)正广版，这部电(🔒)视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影(🌠)版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明(🕘)治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她(🦂)们为了缓解家里的贫穷，到南(🈸)洋卖身挣钱，受尽苦难回(🛄)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的(🆒)比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器(🍞)》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本(😷)票房失败的商业片，却在中国取(⭕)得了难以置信的成功。此片由(🤦)商(🥞)业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高(🚗)仓健领衔(🏮)主演，应该说本片(🥢)的cast和staff都很强(➕)，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为(🐉)首先是七(💚)十年代前期东映《无仁(🌜)义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年(🥊)已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成(🥑)立的大映制作，但大(🌷)映没有自己的院(😞)线，只能交给松竹发行，对票房也有(🚬)不小(🤓)的影(🙅)响；另外此片情节设置也有些不够(🗼)真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但(📫)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹(👄)如一股强劲的春风席卷了中国(😙)大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有(😎)了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上(🏣)映的(📌)是海外版，删(📅)节(📦)较多。还(🦈)好日本先(🐓)锋(🧑)公司(📴)发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众(😮)得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(✈)残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了(🧐)这个商(🏰)机，请到六十年代在日活拍青春片捧(🎅)红吉永小百合的导演西(⛩)河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都(〽)重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但(🙃)在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(⛸)结局。
山口百惠是(🐡)八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影(⏰)的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她(🍟)的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画(🔦)面质量一(🎥)般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少(🥔)播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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