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《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角(🥓)色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实(♎)施(👪)了“第(🔧)三者插足”，原本的友情也因此转变(🏠)为敌意。

坦白说(📌)，当看到李雪琴躺在乔杉身上时(🦀)，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被(✉)乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴(📠)的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿(🔃)尝试(🗳)各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似(📜)与“小三”形象相去甚远(🏷)，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个(📟)充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波(💤)。

观众们不禁感叹，曾(🏛)经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不(🥋)好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图(🏡)原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公(📸)众对(🗜)某部影视作品(🗿)中的女性角色涉足婚外情(🧡)进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋(😓)被部分观众默许为剧情(🌓)常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、(🗾)年龄等表象因素的尖(🚬)锐审判。这种看似矛(🏅)盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维(📔)度呢？

但换(🐆)个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处(🔛)争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从(❔)评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在(🏨)道德天平上显得灰(🔢)暗的角(🐂)色，其行为背后必然存在(🥓)某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心(🦖)理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所(🎸)依赖的“生存法则(🐧)”，似(🚤)乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经(🚲)典小三形象，从(🔳)许晴在(🐿)《来来(👶)往往》中(✈)塑造的林珠，到(〰)俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再(🛷)到《蜗居(👡)》里的海藻、《回家的诱(👺)惑》中的(👟)艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化(👻)——由(🚿)最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下(🔲)，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然(📝)失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的(🏷)形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们(🗣)更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心世(🙋)界。

（此处是以世(🍉)俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原(🍶)配与新(⤵)潮女郎林珠(🌔)

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历(🗼)了一(🔋)场由大男主向大女(🙅)主时代的华丽蜕变，主角(🔛)光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认(♿)知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括(🦐)为：

最初的无奈接纳——到深切的(📣)厌恶排斥(📋)——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏(⏬)。

起初阶段，剧中对小三现象还流露(🍹)出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐(💙)渐升腾至恨之入骨的地步，秉持(😽)着虽远必诛的决(🍻)心。

时(💐)至今日，剧情发展(🚛)更是顺应时代潮流，原(🔅)配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈(🥇)对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成(⭐)双》中的小三(🌏)原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一(🐭)词汇广泛(🏺)流传的(🚟)源头。

其中，由俞飞鸿和许(🎴)晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演(🌉)员的清纯美貌而向(🗾)电视台发出质疑信件，不解为何会选择如(🙅)此惹人(🖤)怜爱的形(💫)象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言(🗨)表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实(🦍)则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角(🌽)色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕(🎾)落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真(🐿)挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风(🧝)度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮(🛬)演的康伟业一角的(🙎)倾心，正是源于他性格中(🎈)蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝(🍥)贵品质(🌱)。

王纯与吴若甫饰演的(🌀)钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐(🗡)的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格(💲)温和(🌹)，在事情发生前后都经(🙊)历了挣扎。

王纯相对理智，她(🐘)指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）(👼)后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最(💥)后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在(💋)一起后，她发现这(👋)个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原(👱)配的指责让她最终决定打掉孩子并(💩)离开。

许(🎯)晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为(✂)小三并非无理(😅)取(🎛)闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极(🛳)地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合(😪)林珠的性格，她本(🔱)身(🎅)就(🏁)是一个过于浪漫且不切实际的(🛁)小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或(🕡)许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度(🎀)，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复(🥣)杂。

海藻(❕)所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金(🎮)钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙(📺)；还是选择投身于一位(🥄)能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个(👕)在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我(🤗)们痛斥(🎋)海藻的迷途不返(❓)，但也不得不承认宋思明给予的诱惑(🍻)力(🔇)之巨大。而到了《回家(👺)的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复(💕)仇爽剧女主而量身定制的反派女(💷)二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴(🔟)含着“斗米恩，升米(🛂)仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长(💕)大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切(👯)来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己(🕟)）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来(🎸)看，《回家(📲)的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面(📢)，诸如捉奸(👜)、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣(⬅)柜”与“你好骚啊”的(🐁)热(😟)议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中(👾)楚志娟钟情(👶)于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传(♿)统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨(🔟)。

这些剧情大(👉)胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不(🌛)堪。

自《回家的诱惑》以来(✨)，剧中第三者们的(♋)动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚(🐌)志娟或许是因为内心的(🦓)孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一(🍞)不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐(🌧)莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴(🈚)娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在(🗿)某种程度上成为了大女(🛂)主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有(👠)过于迎合观众对于(🔭)出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；(⚾)而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原(✝)配联手反击(⛑)出轨男，更符合现代女性团结互助的价(📤)值理念。因此，前者(🥦)令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄(🈵)花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角(🌰)所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何(🏡)卑劣(🎃)就如何塑造——《三十(📿)而已》中的许幻山显得无(📅)能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是(💋)渣滓之(💾)典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在(🗜)一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女(😡)主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚(🌃)至有时沦为猎奇与狗血情节的工具(🏍)性人物。

以《来(🙂)来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然(🍈)而前台告(📖)知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展(😣)示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖(😼)，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深(🎚)化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉(⭕)奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指(🕌)甲盖，借给丈夫同事(🛫)送咖啡的机会，细(🕙)心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸(🌟)人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、(🎸)出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向(🛸)极致。对于李雪琴这类(🈚)非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何(🔬)偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧(⛵)？

《蜗(🧟)居》之后，小三形象所面(📠)临的症结恰恰在于此——(⬇)

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人(🏩)都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面(🏸)对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之(🍤)后的时代背景下，婚外恋剧中(👲)的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演(🚬)：先是小三角色遭(📡)受舆论的猛烈冲击，随后则是出(🐪)轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情(🔗)的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节(🔁)目《十三邀》中，曾(🙁)对当今社会将人性(🥜)简化为标签化表达(😙)的现象表示异议。他举例指出(🙂)，如果按照时下流行的评判标准，《安(📖)娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中(🎯)黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾(🐐)至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到(🎗)，仅以“渣”这一字眼来概述如(🏻)此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的(🦏)电影呢？

我们对(🏠)命运、人性、关系及情感的深度理解(💩)和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实(🌨)，并以谦逊的姿态，充满善意和(🤑)真诚去描绘人物(😡)瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力(🕟)透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对(🀄)她所求所(🔦)欲无不点头的一种畅快

《来来往往(🆔)》与《牵手》这两部力(🎂)透纸背的大(📻)男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所(🎺)处时(📅)代的局限性影响，但(👥)其创作思维却(💇)展(🧤)现出(😳)了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋(👪)，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我(🛡)承载的是(🎏)他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩(👵)棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患(🧓)难的妻子，追求(🎚)内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感(🍤)与权益的拉锯战，本质上是她(🍀)与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重(⭕)的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方(🧣)，显现出人物性格中的宽(💈)宏与坚韧。

许多事态的演(🆙)变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的(⛲)微(🍾)妙流转，这一点在《蜗(🕤)居》这(😏)部作品中，通(📵)过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的(🎪)阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利(🤐)的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会(🎃)撤离战场；而女人的占(🈯)有则如同(🚸)细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个(😤)人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一(🚥)面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心(😵)灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到现实问题的答(🌷)案呢？然(🥃)而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布(🥂)局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深(💟)思？其生动鲜活的形象，恰似一面映(🌪)射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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