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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲(😚)天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔(🍠)刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄(📒)泉之路》，它模(🚸)仿了上世纪五六十年代的黑白电影(🔀)风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器(💠)战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一(🍲)需要做的，便是在清版过关式的地图中(🖖)，将面前挡路的敌人全部(🔕)斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开(💾)发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影(😶)子武士》中耍宝嘻哈的风(🐤)格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村(🍏)子(😚)化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最(👝)亮眼的部分，无(📺)疑是它十(🚏)分复古(⚫)的黑白画面。屏(👺)幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这(😈)一点，它并非是单纯(🗽)地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方(🏗)上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景(🛃)，都借助明暗和光影的不同，被(🧢)从近到远地分隔出了几个明(🏚)显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天(🕷)的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不(🈚)真实，但既突(👆)出了作为画面重点的刀剑互殴，也同(👙)时让场面显得很酷。

除此之外，本(🎒)作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的(😳)特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复(🍈)仇之火。

为了让场(🌶)景更具画面感，本(🚼)作在镜头上也十分注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看(🍱)到贴近人物的近景镜(🔃)头(👤)，大多数时候游戏都(💯)会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比(🚅)较夸张的远景，让河道占据大半(🤨)画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中(📕)漂浮着惨遭杀戮的村(🏁)民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹(🦅)，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳(🌑)跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作(🎭)中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必(🥇)杀”，也没有像(🥚)《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重(🌕)视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭(📴)新(🥂)的派生剑(🍚)技。这些剑(🏘)技除了动(🧜)作和伤害上(🎑)的差异之外，有些(🎆)还会触发特殊的击晕效果，让玩(🖼)家可以衔(🌚)接处决技，来一击必(✴)杀被击晕的敌人。

而在动作设计(🐪)上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则(🚛)是“弹反”机制。

许多敌人的出手速(🈂)度都快于主(🍴)角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并(📼)借助这个(🍬)空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游(🧞)戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的(😶)部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕(🌮)捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会(⏪)导致玩家容易看不清敌人的出手动作(💗)，为本来就需要精确时点(🌟)的弹反增添了一些不必要的难度(🌹)。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机(🐱)制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格(🚫)挡，防下敌人几(👟)乎所有的攻击。但(🥖)另一方面，格挡也将不(🎥)停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳(📖)状态，期间几乎无法行(🐋)动，且受到的伤害加倍，很快(🛂)就会被周围凶残的敌人杀(🔞)死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家(⬇)遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨(🌽)遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进(⬜)入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能(❌)用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手(🚧)速度，最终导致玩家无法有(🌋)效(🖼)应对来自背后(🍍)的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的(🛄)比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感(🐆)受(🚀)到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗(🥓)就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的(🤾)敌人，终究没有凭借(🎒)数(🏚)量上的增加为玩家带来更多乐趣(⏪)，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前(📵)会无限(✊)召唤小怪，而有的敌人，则会(🚽)在残(😙)血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我(🏾)在游玩(🏥)时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄(📦)泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前(👞)的幻象引导他踏上了(❗)前(💂)往黄泉(🥀)的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬(🔟)。而在黄泉的终点(📱)，主角则需要(🐐)在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供(🐤)了一个能不停杀(🍟)戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老(🙄)套无趣，也未能塑造出任何一个让人印(💻)象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐(🅱)”的误用。游戏为和(🚚)谐赋予(🕡)了过多它原本不具(✔)有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概(🚈)念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特(😯)色”的东方文化解读方式(🏧)，在本作中(❎)可谓屡见(⛱)不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而(⏹)在不多的几条岔路上，除(🈸)去提升血量与耐力的道具与收集品之外(🔤)，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来(🌻)清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了(🉐)一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与(🏯)纯粹的冷兵器战(🚦)斗，打造出(👼)了剑戟片式的独特体验(❔)。游戏场景中丰(👿)富的层次感、(😼)动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得(🥃)电(✅)影感十足。但过于单调的敌人行(💚)为模(🚥)式，与后期关(🤳)卡中愈发严重(👱)的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化(📳)理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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