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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺(🔐)陷(🦃)，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电(🍓)影版《大决战(😆)》相比的念头。

但实际上，我(💭)们(🌥)会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也(😠)有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战(⏭)》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题(🐟)。

同一年，唐(🤢)国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成(🕊)功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演(💇)长征时期的毛泽东，但在(😌)《开国领袖(🥝)毛(🔖)泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数(⛑)线。

如果不是古月在2005年(〽)去世，唐国强的领袖形(🎟)象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应(🦐)该(🏻)算2009年拍(🔩)摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实(🕦)看一下此片，会发现，电视剧在(👂)情节上也是挂一漏万，很多重要的解放(⛩)战争中的事件，都无暇交待。

整个电(🍎)视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视(🚡)剧里作了重点介绍(🛎)，但后来这支部队在南麻(🏐)、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一(🐎)厂的《大进军》系(🔫)列里的战事，在(🦋)剧中都是通过字幕一笔(🈲)带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役(🥝)结束，就基(👗)本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看(🅱)成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也(🔄)就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放(📖)》的编(🧟)剧是(👜)王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人(🐣)感觉，刘星的编剧功力更要深厚一(🏽)点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物(🥑)写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创(🦀)作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘(📬)星，后来长影厂的张笑天、(🌴)张天(🍧)民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛(🉑)泽东，说写诗也不如(🈷)毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借(🤵)蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介(❌)绍，说：“上半(❣)生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作(🍺)量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征(😱)》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的(👰)一个范本而受到推崇。

五(📙)十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令(🤒)部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效(♋)率，而电视剧的(🥟)质量也没有受到影(❌)响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线(📏)，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大(🤠)战役部分，因为是分成了三部影片，之(🈶)间有交叉的部分，但被三部电影分割开来(🛶)，所以，造成这之间并不是连续的(🔍)。

而《解放》因为统(✳)括成一部完整的时间链条，看起来，对历(🍾)史线索(👩)的复现更加完整，对三大战役的交叉(✋)递进，能在一个更广泛的时长里得到全(💿)面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程(🗿)，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系(🐱)，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事(⛺)件，如何在《解放》的基础上更(💸)有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定(🔇)《解放》的同时，也要看到这部电视(👧)剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎(🤹)少见到外景战事场面，影片里的战争镜头，都(🤭)是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已(🦊)。

比如《大决战》里的黄维进(🤽)军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的(♊)场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是(🥢)一部室内剧，更注重的(🐃)是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最(🥡)大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料(🥑)，这种资料包括电报、(📴)报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人(🍒)物，一人说一句，一段历史记载便分(🧝)解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现(🎹)蒋介(📥)石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人(🤔)物(🏞)对应起来，简直像是一场(🏡)不和(🤜)谐的批斗会。

很难想象，真实的情(🔨)况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版(🚷)。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得(🤖)不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言(🌙)说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前(🎢)没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没(😃)有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高(🧒)采烈(🐕)地打麻将，并与战事结合起来，在当时(🎃)播映的时候，就受到观众的质疑(💕)。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上(🦂)玩(🧦)耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩(🦎)来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰(⛳)马翻，这样的(🐝)镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定(🤥)。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角(🥇)度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里(👉)，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一(😼)种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景(💌)，不过是(🎣)平铺直叙地交代时势和形势(📳)，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性(🌹)。

而最(⛏)近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对(✖)话形成一种递进性，对(🕋)话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形(✅)势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便(🌥)又重(➖)新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示(➿)了剧情的递(🔆)进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前(🖲)的画面与人物交流而激发出(🙇)来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一(🏎)种缺陷所在。

新版的《大决战(👇)》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必(⛷)须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物(🎱)的不同内在气质(⌚)与气度，是电视剧版必须作(🅾)出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手(⛺)腕(💆)，带来新的体验与观感。

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