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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(🛀)这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有(⌛)名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很(🍃)难(🙆)。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之(🐷)作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造(🏏)成犯罪的各(🍧)种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音(🌱)乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱(🛸)会的(🔽)现场和警事(🤫)厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的(🐜)回忆，音画(❕)交(🍲)融，真是电影艺术的奇葩。由于影(🖲)片(🍨)对人性的剖析很深刻(🎏)，在当(😼)时中国很多电影(👕)杂志都有(🏡)关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达(🆎)一年之(🤕)久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(🏔)搬上银屏，最(🕡)近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部(🐠)分情节借鉴了74年的电影版。
《望(🍮)乡》，74年上映(🚏)，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难(🍨)回国(♑)后反遭到(🕛)亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回(🌠)首的历史并揭(🌻)露其阴暗面，批判了(💃)军(🥞)国主义给本国和外国人民(📯)造成的灾难。这(😗)部电影用4：3的比例拍摄，使(🐍)影片(💴)更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份(👹)，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上(⤵)映，一部在(💣)日本票房失败的商业片，却在中国取得了(🔭)难以置信的成功。此片由商业片大(🍜)导演佐藤纯弥执(🌧)导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅(📏)排在当年的第16位。究(🥋)其原因，我个人(👨)认为(㊗)首(🍵)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻(🤗)底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批(🙍)判性不强，个别内(🥕)容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮(📌)刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹(🥗)如一股强劲的春风(🐄)席卷了中国大地，影响了一大批(⏭)五六十年代出生的人，风衣、墨镜(🐇)、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳(🎺)熟能详。
由于当时(🍟)国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此(🏐)片的DVD，修复(🛎)效果很好，使中国观众得以看(🧀)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和(⏬)三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视(🕡)歌全面窜红(🦓)。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们(🚁)超高的明星(🛣)号召力，很多都入围(⛴)当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等(👑)电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血(💋)疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口(👗)百惠电影的(💍)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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