《韩三级电影》

一朝繁丽，一夕凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一(🥔)代君王(🎍)的凄美(⤵)爱情

我苏网讯（(🧙)记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风(😦)桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这些古人(🔩)诗词的时候，超越时空的语言魅力就会扑面而来，连同这种魅力一起传递出来的还有蕴含在诗词里的动人故事。从唐代白居易的《长恨歌》到元代白朴的《唐明(🎿)皇秋夜梧桐雨》，唐(👞)明皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚，随着幕布的(😣)缓缓拉起，一出从容雅致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧桐雨》在(🈳)江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南京的观众(🦍)们(🔮)演(💕)绎了一段安史之乱前(🦌)后，唐明皇与杨贵妃“天长地久有时尽(🗨)，此恨绵绵无绝期”的凄美爱情故事。

现场剧照

昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打造的(❌)原(👫)创(🏡)昆曲处女作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家(📙)一级演员、中生代昆曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术总监、国家一级演员、中生代昆曲旦角名家龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听(🏴)雨。讲述了唐(🐔)明皇和杨贵(📚)妃的爱情悲(📧)剧，揭示出唐王朝盛极而衰的历史教训。该剧被誉为元(🍠)杂剧四大悲剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情(🧔)简介：

唐明皇极(🎩)宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金钗(🏉)钿盒定情，永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安(📀)史之乱令唐皇仓皇西行。马嵬坡前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点(🤙)点滴滴、梧桐夜雨(🏧)。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次全新尝(🧟)试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜(🎲)梧桐雨》是极为重要的一(👟)部作品。在打造改本《梧桐雨》时，该(🧘)剧的整理改编者、国家(🏟)一级编剧罗(💧)周有意识地在文本、(👺)音(♍)乐、表演等多方面(📩)，融合元曲、昆曲二者之长。在人物与情节上，将原著“末本戏”（即由单一男性主角主唱全剧）改为生旦并重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行当的表演、声腔之美；在唱词上保留、沿用了白朴的华丽辞藻；在念白上做了一定幅度的修改再创，更为简洁流畅，补益表演。两个半小时的演出时长也兼顾了当代观众的心理节奏和欣(🅿)赏要求。作为一部由元曲改编而成(🤱)的昆曲作品，复活了700年(🎂)珍贵戏曲遗存的(🐑)《梧桐雨》，注入(🌔)当代剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了元杂剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一折“定盟(➰)”和第二折“奏舞”之间呈现给观众的(😿)，演绎的是安禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃后来的悲剧结果。所以这个“楔子”是一个非常重要的部分，在全剧中也起到了一个很好的说明作用。这是(🔍)第一次沿用元杂剧的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融(👾)合了当(🈚)代女(💛)性思想的“新”角(😫)色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、难堪之后，选择了(🕹)放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵妃的内心(📧)又有(💹)怎样的想法呢？

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演出开始之前，记者(🎷)在后台采访到杨贵妃的扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这(🍭)一生享尽荣华和宠爱，却落(🈲)到(🍘)了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然(🈚)不同的。比如《长生殿》一剧中对于(🎋)女(🐵)性的描写还是我们传统意义上的思维，君(📟)王宠她，她就三千宠爱(☝)集于一身，君王抛弃了她，她的一生就只能惨淡收场，内心(😡)没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋(🏿)予了她作为一个(💈)女性独立的思想，她的(🎺)死并不是因为帝王的一句话，也不是为了天下，对一个女性来说这(🌖)个责任太大了，她要保住的(🦃)只不过是(🦄)她内心天长地久的那(💚)份爱情。她的死是自己的选择，是对爱情的(🏢)成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷接受采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改了一部分念白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不(⏯)得……(🌺)救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只恐六军心变，寡人自不能保……(🚈)

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇(♉)：(😋)救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁救不得臣妾，太真要救三郎！杀了妾身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸，消矣(🕰)！

杨贵妃反复问唐明皇能不能救(🌯)她，是在挣扎求生，既因(♐)对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到老”的誓(🏦)言。而当唐明皇放弃时，她凄婉而坚强，三郎不是当初的三郎(🤽)，太真依旧是当(💆)初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前(📷)的帝王，却深深想念着消失了的三郎。固然她是被逼死、被赐死的，但从戏剧细节演绎、人物情感推动上看，她实是主动请死。既死于誓言的幻灭，又死(🍡)于对誓言的坚(🏥)守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描写(👡)，是《梧桐雨》的一大显著特点，在最后一(🏄)折“听雨”中，着(🕜)重描写了唐明皇失去了杨贵妃之后的生活，只有(🍨)一个老太监陪伴着他，终日都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一(🍈)种声(🚶)音，不管是风声还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的内心是十分重要的，人在心情好的时候(🏞)下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美，但当人的心情很差的时候，这些所有的一切都是冰冷的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐(🚇)明皇这个人物最主要(♟)的矛盾点就在于一定(⛔)要在国家(📐)和爱情之间做出抉(🦇)择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择就是不抛(📏)弃江山、要对得起子民，但是(🏿)要抛弃所爱，不管怎么(🚠)样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱(🥃)是真挚的，所以他才会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其实这就是‘坐拥江山的君王，悲(😒)谓高处不胜寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让出皇(🏺)位，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住爱情，又为(🐨)权力而失去了爱情。他懊恼、愁郁、追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋漓尽致的展现。剧中创造出来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻(🛌)骨铭(📖)心的思(💺)念之情渲染到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象，具有强烈的抒情性。全剧着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔的这一点，也(🧤)更加符合(🆑)现代人对人生况味的(😨)领悟和悲剧审美。

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唐明皇与杨贵妃不(🚎)同于一般的痴男怨女，他们的身(🚇)上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁华，唐明皇励精图治、功不可没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明(🙄)皇，亦难辞(🍊)其咎！从太平盛世到四海流离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨(⛎)的心酸悲痛，更是被一代人反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视(🏆)频片段

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