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日本电影（老译制片）(🍝)之我见（上） 日本电影（老译制(📹)片(🎙)）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代(👛)日本拍(😰)了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不(😆)是(🌹)很有名。此片在日本还没有发行(📁)任何影带和碟(🎀)片，想看到清晰版真是很难。
《砂(🔟)器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯(👗)，然后通过情节的推进探寻其做案(🏵)动机以及造成犯(🤠)罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(☝)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是(🐉)一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深(🏝)刻，在当(🌲)时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第(🎑)四，同时在各大奖项中多次获奖，据(🧝)说(🎶)当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年(💤)的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分(🆎)情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日(🅰)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出(😚)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋(🔤)卖身挣钱，受尽苦(⛴)难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面(🏅)，批判了军国主义给本国(✴)和外国人民造成的灾难。这部(💒)电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊(🏜)括了74年度各大电(💝)影(🍔)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反(🐱)而增强了(🏚)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本(🏅)票房失败的商业片，却在(🏑)中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐(🌽)藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房(🚱)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众(🔱)构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前(🍬)义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大(🥌)映制作(💚)，但大映没有自己的院线，只能(🔭)交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够(🧐)真(📚)实，社会批判性不强，个别(⏯)内容有些拖沓。

但在中国，由于四人(🎈)帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追(🛏)捕》和《生死恋》犹如一(🐮)股(🙁)强(🛋)劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会(🔜)的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片(🦐)素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外(📒)版，删节较多。还好日本先锋(🍈)公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观(👃)众得以看到此片(🐫)的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由(😙)山口百惠和三浦友和联袂主演(🌈)的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享(🏫)有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到(🔈)六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电(👽)影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的(🗻)明(🆑)星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到(🈂)1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百(📇)惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑(🕜)》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠(🕢)电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(💅)的配(📲)音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾(🐇)！

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