《女人脱了奶罩露出奶头无遮挡》

日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我(🧡)见（上）

《生死(🚮)恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电(🐸)影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何(🈁)影带和(🔹)碟片，想看到清晰版真(😲)是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片(🅱)先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄(🔰)影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员(➖)均落力演出，是一部动人心(🍄)魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是(🍦)电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻(💿)，在当时中国很多电影杂志都有关于(⬜)这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获(🈁)奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电(💕)视(🆓)剧(🗃)以和贺英良的主观视角出(❎)发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映(🏮)，一部日本导(✉)演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出(✅)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓(🔠)解家(🥓)里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭(🛶)到亲戚和社会的歧视，成为被社会(🅿)遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本(🧙)国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪(🤳)实性。此片和(🚛)《砂器》囊括了74年度各大电影(🐟)主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强(😞)了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部(🔉)在日本(😊)票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯(🖍)弥执导，刚离(👆)开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的(🔼)cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究(😢)其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战(🤡)》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高(🏄)仓健也没(🗳)有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映(🕧)制作，但大映没有自(📵)己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小(🎞)的影(🖇)响；另外此(🌖)片情节设置也有些不够真实，社会批判(🚔)性不强，个别内容有些拖沓。

但在(📻)中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲(😪)的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生(💇)的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺(🥀)术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至(🚾)今被人耳熟能详。
由(🐝)于当(😛)时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行(🛑)了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得(⏬)以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(😔)四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女(👸)在日本(🥢)享有很(🕍)高的人气，特(❌)别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重(🏺)拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星(🤲)号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖(🏄)中却无一斩(🤸)获。这一系列电影拍到(🕧)1980年的《古都》，以他们的终成连理完美(🌱)结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在(🕵)电(🍃)视上播放，她的人气(🙁)达到顶(💡)峰，是八十年代(🔪)很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有(🕝)收录上译的配音，这几(🤦)部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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