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从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决(👕)战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际(🧔)上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视(✨)剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主(🚤)演的《开国领袖毛泽东》也拍(🏾)摄成功，这部(🍡)电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征(✏)》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之(😁)境(📸)，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长(🤾)达五十集的电视剧《解(📀)放》。

看起来，五十集确实(📗)是很大的体量(👅)，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都(🏥)无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再(🈺)现，这也是无奈之举(🍯)。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段(🕋)，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方(👹)》看成是《解放》的续集，也没(🍛)有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是(🐜)有跳断的。

况且《解放(🙇)》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星(😑)担任。

个人感觉(😳)，刘星的编剧功力更要深厚(🍥)一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深(🎱)度。而(🚎)他参(📃)与的《开国大典》也为电(🤼)影带来一股深邃的气息，为战争(🔞)历史片(🐖)的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这(✝)部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽(🌙)略。

在刘星编(🌻)剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不(🐽)如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长(⏩)征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十(💘)集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春(🛰)则是国军(🚴)司令部的B组导(📭)演(📢)。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍(🙅)，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影(🉐)《大决战》相比，《解(🙃)放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决(🆙)战》的三(🚭)大战役部分，因为是(📞)分成了三(❎)部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分(😽)割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完(🛅)整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处(😼)。

通观该(🐟)剧，能(☝)够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够(👎)产生更为直观的印象。

所(🤡)以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化(🏚)演绎的(📪)成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基(🎖)本与《解放》一样(🕘)表(😤)现的是同一(⚫)时间段与(🔺)类似历(🧗)史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时(😝)，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里的战争镜(🍾)头(👍)，都是从《大决战》里剪辑(〰)移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战(🌯)》里的黄维进(♏)军的长蛇阵场面，在《解放》里(🌫)到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示(😫)一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧(🎎)，更注重的是人物的对(🍸)话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的(📚)成(😗)功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到(🚘)了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机(🐆)会与借口，不(🎖)断(👩)地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多(🔽)地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一(🚮)句，一段历史记载便分(🐾)解成了众人言说(♋)。

读报纸，更成了《解(👴)放》里的(🕯)人(🔦)物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表(🏳)现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对(🏴)应起来，简(📩)直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋(👢)介石会乐此不疲地聆听这些批判(😮)他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开(🦉)过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖(😸)人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓(❗)上厕所，正遇毛泽东如(🌴)厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉(🙍)得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖(🔷)在那里兴高采烈地打麻将，并(🗯)与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的(🕜)质疑。

这种出(😪)格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄(❎)，毛泽东坐着雪橇，周恩来在(🦁)后边助一(👫)臂之(🤝)力，然后雪橇(🎟)翻车(🎫)，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之(🔮)前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种(🕷)惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺(👎)直叙地交代时势和形势，人物思路(🕷)与逻辑进程，在人物对话时没有前进性(🚏)。

而最近播放的电(📉)视(🚚)剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比(🍥)如，在交(🦎)待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下(🎩)一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在(😙)观众面前的画面与人(🖲)物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不(🏇)足之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一(🔯)种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解(📏)放》与(🍴)电影版《大决战》，必须走(🔼)出(⏭)一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内(📊)在气质与气度，是电视(💱)剧(🚠)版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟(🏍)悉的(😯)历史事件时，能用一种崭新的叙事手(🌾)法与表述手(🗑)腕，带来新的体验与观感。

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