《娘家故事3》

这么多年过去了，《女人不是月亮》依然是维护女权的优秀(⛓)代表在中国长达两千多年的封建社会里，男人一直是最高权力的掌握者和操纵者，即使在唐初和清末出现(🚆)了以武则天、慈禧为(📧)代表的女性独裁(🥈)者，但在历史的长河中，这仅仅是昙花一现，没有彻底改变男尊女卑的封建专(🦎)制，无数的女性依然被压迫(🌞)和残害。当时光进入到新社会(⏹)后，这样的封建专制(🔆)被彻底打破，“妇女能顶半边天(🎍)”的口号响彻寰宇，女性被歧视和剥削的时代一去不(💬)复返了。但在我国广大的农(🔟)村，男尊女卑的封建思想一直在某些人的脑海里(🗯)存在着，男权主义也在生活的日常中不断(📝)发生着，许多女性无法维护自己的权益，导致家庭矛盾爆发，引发许多(🥗)值得思考的社会问题。

1992年，由中央电视台、中国电(🧤)视剧制作中心联合摄制的14集电视连续剧《女人不(🖼)是月亮》在央视一套黄金时段播出，剧中人物“扣儿”的人生经历，再次引发人们对女性自立、自强的社会讨论，普遍认为“扣儿”所经历的人生磨难以及自强不(🌔)息的奋斗精神是文艺作品中改变女性命运为数不多的优秀电视剧，也印证(🆒)了新时期女性在思想上的觉醒、在对(🥙)待命运的那种反抗和挑战精神。该剧在央视播出后引起了巨大反响，观众对赵(⏺)明明(🍷)在剧中饰演的那个敢恨敢爱的“扣儿”非常喜(🛀)欢，这部剧也成了赵明明进入影视圈的代表作。

山村姑娘“扣儿”（赵明明饰）自幼(🥞)父母双亡，打小跟随姨妈（陈励饰）一家生活在(🚩)封闭、落后的山旮旯里，与表哥“纽儿”（于凌达饰）青梅竹马，一起长大。当“扣儿”出落得亭亭玉立(⏩)的时候，由于姨妈担心自己缺根弦的儿子找不到媳妇，便打起了“扣儿”的主意，打出感情牌来感化“扣儿”与自己的(🔡)儿子成亲。身为封建思想的受害者和传播者，姨妈的行(🏆)为是自私的，在这一点上完全背离了“扣儿”的个人意愿，以一种“肥水不(🈳)流外人田”的思想观(💎)念对“扣儿”搞感情绑架。不甘(🔃)心命运被挟持的“扣儿”欲(🚃)逃离这个唯一的“家”。

如果说田(🍠)牛（纪原饰(😯)）的(🐣)演出队(🐠)让“扣儿”见识了山外的世界，那(🔯)么朦胧的爱情才是坚定她追求幸福的决心。“扣儿”有逃离大山的想法与认识了帅气的田牛是分不开的，但“扣儿”在追求自由、幸福的道路上命运多舛，可每次在她遭遇人生(😯)转折的时候都能遇到贵人相助(🥪)，这些贵人中有正直仗义的朴四爷（梁音饰）(🦔)、(👶)憨厚善良的“三(🧗)哥”赵鬼（张山饰）、端庄贤淑的欧阳珠（柏含饰）等，他们无不在“扣儿”面临人生抉择的时候为(🤩)其倾力相助指(🎷)点迷(❣)津。“扣儿”在与这些人共同的交往和生活中发现了人性的美，开阔了(📄)视野，认识了社会。尤(🍖)其是欧阳珠对“扣儿”的谆谆教导，欧阳珠以一个“过来人”的(🤸)身份和阅历教导“扣儿”凡是要靠自己，这(🏅)样才能自立、自强起来，才能受到别人的尊重。在欧(👐)阳珠的帮助下，“扣儿”找到了自我，依靠自己的勤奋和努力，在模特大(🔦)赛中脱颖而出，受到专家和评委(🍨)的高度关注，也再次证明了(🗜)山沟里能飞出金凤凰的事(🤦)实。

在男权社会(🐪)，女性依附男性的生存(🖋)法则似乎是亘古不变的，纵使女人有“三头六臂”之能，一旦(🐸)步入婚姻，似(🐋)乎就应(👗)该低调行事，甚至做家庭主妇，相夫教子。如果风头日盛，盖住了男主的光环，男主会很没有“面(💪)子”，时间久了必然导(🤯)致家(🎑)庭矛盾发生，剧中的田牛就是这么一位狭隘的大男子(🏮)主义者。美丽清纯的“扣儿”一共与三个男人经历了情感纠葛，第一个是青梅竹马的傻表哥。在“扣儿”眼里，表哥就是表哥，在姨妈(❇)的亲自操纵下这桩婚事也仅是一厢情愿，“扣儿”不能因为还姨妈的养育之恩而以身相(😛)许自己并不喜欢(⭕)的表哥；第二(🧚)个是“三哥”赵鬼，单身的赵鬼能与“扣儿”偶(🚽)然邂逅本身也是一种缘分，对于赵鬼叔嫂对她的恩情，“扣儿”感激不尽永生难忘，嫂子（方青卓饰）的有意撮合(🚠)也未能如愿，因为恩情与爱情是两码事。赵鬼即使(🏌)有心(😑)也没有勇气向“扣儿”表白，他自卑自(🔌)己的形象，不敢有非分(🏿)之想，对这样的爱，赵鬼痛苦地埋在了心底，而“扣儿”也明白“三哥”的想法，给欧阳珠(♊)写(🏳)信求助毁容的方法，以此与赵鬼达到般配。剧(🤶)中的这一(🏄)段非常感人，配上(🛡)李娜的插曲《苦爱》，唱(📩)得肝肠寸断。第三个是剧中的男一号田牛，其实田牛才是“扣(🌾)儿”中意的男人，有帅气的外表和忧郁的眼神，还有那敢闯(🌉)敢拼的韧(🚢)劲(🎖)儿。在这个故事中，我们不能怀疑“扣儿”与田牛的(🌑)真实爱情，在他们第一次见面的时候就互生情愫，对“扣儿”来说这种爱是朦胧的，但绝(🍌)对是初恋。而对见多识广行走江湖的田牛来说，“扣儿”的美貌令他惊讶不已，可以用一见钟情来形容。

我们单独说说田牛这个人物。田牛本也是穷苦的农民出身，家境贫寒却有一颗机灵的头脑，既有农村人的淳朴也有个人的聪明和心(🕉)机，从他委身迎娶曹美蓉（蔡文燕饰）的(📼)那一刻起，就注定了这个穷小子有走捷径的野心。在该剧的前半部分，田牛这一形象是那样的可爱，完全一个农村有志青年(🐻)的典型，但随着事业的发展和金钱的积累，田牛的价值观和暴发户的劣根(😂)性完全地暴露出来，大男子思想也随之膨胀起来，这一点(👐)非常符合改(👖)革开放后某些土(♟)大款的人格特征。自私、独断、偏激、狭隘成了田牛的代名词，他(🧦)错误地认为，只要有钱做铺垫，会拥有美丽的爱情和幸福的家庭，自己的形象(😦)和地位也会达到人生巅峰。当田牛把这一逻辑在“扣儿”身上发号施令的时候，他完全忘记了被肖如男（董智芝饰）唾弃的一幕，多么(🛴)深刻的教训，他竟然执迷不悟，依然我行我素地沉迷于金钱能换取一切的(🔒)美梦漩涡当(🛺)中。

“扣儿”的人生是不幸的，但也是幸运的，她在成长的历练中完成了自我塑造，以一颗金子般的心回报着她爱的(👳)人和曾(🐤)经帮助过她的人，从山沟里爬出来(🖊)之后(⬜)经过坎坷(🎣)的跋涉，弄懂了命运要由自己来安排，而不是依赖任何的权势和金钱。当过惯了锦衣玉食的生活的“叉子”（郭公芳饰）被包养她的包工头抛(📴)弃的时候，这一幕对“扣儿”的震(😖)动很大，可怜的“叉子”已经精神失常，残酷的现实告诉“扣儿”，一个不懂得自爱(📐)，向往纸醉金迷生活的(🎫)风尘女子注定没有好的结果，“扣儿”也绝不会重蹈覆辙，这样鲜明的反差和对比深刻而耐人寻味。已经觉醒的“扣儿”好不容(🤟)易历尽艰辛逃出了包办婚姻的封建牢笼(🏷)，怎么能再次进入田牛设计好的新的牢笼呢？“扣儿”对田牛的爱没有变，可此时的田牛已不再是曾经那个毛头小子(🌿)了，而是一个充满霸道、自私狭隘的所谓“企业(🤛)家(😱)”了。“扣儿”向往幸福，更向往(🥊)自由，她要做一个自立、自强的女人，但前提是要(🦅)懂得自爱，不能像“叉(🔞)子”那样落得一个悲惨的结局。就像毛阿敏在片头曲(🏳)中唱的：女人不是瓶里那(🆑)束(🔅)花(😈)、女人不是笼中那只鸟、女人不是墙(🔧)头挂的画，女人是什么？今天我来答！

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（文/田战利）

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