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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生(⛎)死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情(🗯)片，到71年这(📀)类电影已经不吃香(🛰)了，本片主演除了栗原小(🐸)卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很(🍒)难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做(👌)案动机以(🕥)及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节(🏆)步步推进，摄(🏹)影美轮美奂(🤙)，音乐(➰)低沉悠远，主要演(🍥)员均落力演出(🧒)，是一部动人心魄(📚)的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦(🚽)查会(🧖)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人(🦕)性的剖析很深刻，在当时(👘)中国很多电(📌)影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当(😡)时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角(🍌)出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明(🎞)治维新后，为了发展资本主义，向(🚤)东南亚输出妓女的历史和这(🚵)些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国(🔄)后反遭到亲戚和社会的歧视，成为(🔐)被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在(😴)看绝无色情的成份，反而增强了影(😷)片的艺(🕥)术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业(🌝)片大导演佐藤纯弥(🍝)执导，刚离开(🎃)东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动(🌊)作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前(🚓)义侠的形象；还有就是此片由重新(🔡)成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另(🏪)外此片情节(😏)设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别(🕷)内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎(🍪)，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(😉)强劲的春风(🍐)席卷了中(🏏)国大(💆)地，影响了一大(🌂)批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先(🔙)锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看(🔍)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝(🛂)唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七(🤲)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中(🌽)后(🗞)期，这对金童玉女在日本享有很高(♿)的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商(🛶)机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影(⛴)，其中不少都重拍自以前(🔋)的(🌔)经典电影。靠他们(🤩)超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一(🕧)斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山(🥐)口百惠是八十年代在中国(😤)最受欢迎的(👕)日本女星，《绝唱》等电影的(🧢)上映为她积累了(🔷)一定(🏜)的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人(㊗)气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年(🗽)前曾发行了山口百惠(🌐)电影的DVD,但画面质(📏)量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的(🔧)配音很难弄到，而且电视也极少播上译的(🚵)版本，但愿不要成为永远(🏤)的遗憾！

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