《格鲁尔》

高满堂新作《南来北往》：遍访(🕝)铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实主义大剧和(🔬)严肃文学IP影视改编强势(🈯)回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海(🏿)鸰(❌)改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了四(👾)部(🆙)剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗联(😩)88国际旅的故事，将在腾讯视(🚾)频播出；《工人家庭》写了工人群体六十年的时代历程；此外(🔲)，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见面的，是他写的双男主年(😄)代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将(🔢)目光聚焦在了铁(🕷)路警察这(🌼)个群体身上，写的是火车上发生的故事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等(🔪)主演，已(🦏)于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影视独舌在有幸提前观剧后，与高满堂就大剧《南(🤔)来北往》进行了一次对谈(😪)。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被(🗃)一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些(🌔)警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对那个年代不一(😫)样的回忆。那个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几(😑)十年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一）在列车上采风

过(💜)去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个(🚼)极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速推进(⛲)，由(🐺)一个案件扯出人命，主角追踪侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感(👄)，这些(🚾)东西很缺乏。整个剧都在案(🏯)件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系(🙌)哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试试走出这一条(🥙)路来。人多的地方咱别去(💫)，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山(🗡)林、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里(🕌)很多故事是根据他们讲的素(📶)材进行二度创(⛲)作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年(👣)在火车上是怎么抓小偷的，又换位去演绎贼的细节，真是活灵(🌘)活现。我感到特别惊奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情(🤣)都归他们管(🤩)，铁路沿线的两条线也归他们管。也就是说，车、站(🎼)、(🛂)线都归他们管(📭)，三个(📀)字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年(🤩)，我装着满满的故事回来了，开始消(⛏)化(🍕)。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天(🚷)聊，他们又给(♐)我讲了很多包括他们自己家庭的故(🏬)事，真的是人间烟火。然后我就(🐚)开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽(👒)机车、(🐽)内燃机车(💔)到动车高(🌚)铁，铁(🕉)路的刑警乘警在车上(👀)经手(😓)的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来(🎯)上车下车的乘客，每个人都有他们的故(🌌)事。

这让我想起了小时(🏫)候看过的一部电影，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不一样的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现(💡)在我们很少看到师徒关系了。社会高度机(➰)械化，人(😤)与人之间(🏣)在工位上没有交流。我们那时候无论去学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大家庭故事？(🙌)因为那个(🏓)年代结束以后，再没有大家庭了。大家(👕)庭是向时代的告别，我深深地怀(🤚)念(📼)，我也怀念当年的(🚑)那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁(🛷)（丁勇岱 饰(🔧)）和汪新（白敬亭 饰）这对(🔨)师(🥣)徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系，纠缠了一整个(👲)故事。这种构架充满了人情味、趣(⛱)味性和怀念感。

马魁以一个(🕸)被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重(👠)获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯(🔹)关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对(🛺)。总书记说我们(📦)要塑造可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱(📚)。

一个人(🥔)如果没缺点，我觉得(🎲)是不太可爱的一件事。一个(🤐)人战胜了自己的缺点，他会可(🏕)信又可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优点自不必说(✌)，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找(🤢)他的缺点，写他如何战(📃)胜(🎍)缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做(🌬)生意、徒弟想创业，以及他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种(📚)由历史原因造(🌹)就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没(🐸)接触社会，当他(🏭)来到一个新的(🥪)时代，肯定会充满不适应，会困惑紧(🆎)张，本能地排斥很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经(🐕)固化定型了，没有发展，马魁始终在发(✖)展和改变。包括这个人物有小狡猾和(⚫)小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立(🥔)功，问(😲)师父(🔟)我还行吗？他就一句话，“凑合”。他永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退休了的时候(⛰)，他身上有马魁的影子，但他是一个新时代的警察(🤒)。

选角我没参与，这部(🏷)剧的演(🐽)员是导演和投资方定的，汪新的角色(😬)定了白敬亭。当时(😸)我小心(🤨)翼翼地问这是谁，还抱(🚵)着怀疑。两个月后，我到青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫(🐯)了。无论是装束、表演还是年代的(⛱)感觉(🍃)，都拿捏蛮(🐷)到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我(🌻)们就通了个电话。

我们认识将近(🌸)四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不(🛎)少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反(🛶)复要“逻辑”。每一场戏(➖)往下(🤱)推，任何不符合逻辑的情(🛏)节，再花哨、再有悬念，他都说咱(😂)们统统拿掉，一定要归于真实的逻辑。

真实的(🛴)逻辑(📀)就是三个(😜)逻(〰)辑——生活的(😶)逻辑、情感的逻辑(😳)、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩(🏊)到现场去看看。转了一圈，他说等会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马(🈶)魁因为冤假错案入狱十年，妻子带(♈)着女儿苦苦等待(⛴)，不可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完(🏈)之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊(🐱)毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄(😻)得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车(♐)到哈尔滨的终(🙏)点站是“三棵树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三(🏗)棵树是个大站。

不过这个名字是静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态(🗯)的(🌲)。后来我觉得还是《南来北往》更贴切，跟晓(🍿)龙导演说改(💪)成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十(🙈)年一直(㊙)在这条铁(🎓)路线上南来北往地奔波，但还有一(🌀)个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构(🌘)的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转(🐀)折。我们这个时代像高速列车一样行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意(🎪)甩下，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了(🕔)又一春的(🍛)感(🌹)觉。

我觉得现实主义的魅(🍕)力不会衰退，市场和观众也趋(🔵)于成熟，现在各个平台每年都(👚)推出很多重磅的现实(🌑)题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚(🔉)上必须要看一部电影(💑)。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无(👥)穷无(🐩)尽的，需要我们不停地进步。

不过我们再过几年都要退休了(🤠)。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得(📐)了了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻(👂)编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我(🤔)觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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