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日本电影（老译制(😃)片）之我见（上） 日本电影（老译制片(🎤)）之我见（上）

《生死恋》，71年上映(🐦)，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰(♈)版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进(🚧)探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出(👴)，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影(🛎)艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有(🤲)关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说(🏋)当时在日本上映(📨)长达一年之久。此片松竹公司(🚳)发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年(🔁)的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年(🌙)上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主(⛵)义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南(🔞)洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人(❔)。影片敢(💼)于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其(🐪)阴(🗑)暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造(💞)成的灾难。这部电(🗃)影(🎪)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪(😨)实性。此片和《砂器》囊(🌰)括了74年度(🥥)各大电影主要奖项。当时在中国上映还(♐)被删掉(🍚)了一些“黄色”的片段，现在(👥)看绝无色情的成份，反而增强(⬇)了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导(🐾)，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很(📐)强，投资也有(🈹)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位(✏)。究其原因，我个(🍶)人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之(♑)战》之类的黑帮动(⭐)作(👛)片盛(👍)行一时，到了76年已对观众构不成太大吸(🆗)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以(📣)前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小(👌)的影响；另(🏉)外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不(🏄)强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被(🚯)粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(✒)强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、(🔌)大鬓角成为社会的(🧖)时尚。上译的配(👧)音艺(😤)术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的(🧥)是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好(🏩)，使中国观众得以看到(🎤)此(🈺)片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中(😜)后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东(📉)宝公司(🥟)看到了这个商机，请到六十年代在(👏)日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(📢)度身定做一系列电影(😒)，其中不少都重拍自以前的(🔸)经典(🥂)电(😋)影(🦖)。靠他们超高的明星(🖥)号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都(📌)》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她(🌫)积累了一定的观众缘，到1984年《血(🤷)疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多(🏅)年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质(⏰)量一(👅)般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音(🔜)很(📈)难弄到(✖)，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为(💡)永远的遗憾！

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