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《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色(😣)再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲(🥄)的角色转变之(👮)外，最令(⤴)我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹(👽)实施了(🎤)“第三者插足”，原本(🖼)的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场(🚷)发现，她立刻跪地认(🤾)错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差(🕤)效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充(📉)满悬念(🚝)的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色(💔)“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛(💴)讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是(🚴)与(🌆)妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的(🤜)演员却为这一角色带来(🕠)了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的(😚)意思）

图源《如果奔跑是我的人生(🕹)》（下文称《奔跑》），上图小三(⭐)下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情(💵)进行热议时，往往会因(🐞)性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在(🛌)《蜗居》一剧中，海藻与宋思(🍘)明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别(🐨)反转，便引发对外貌、(😷)年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于(📹)刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到(🐇)挖掘(👨)其内在动因上。

毕竟，任(🐷)何在道德天(🕑)平上显得灰暗的角色，其行为背(🤮)后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往(🐋)》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中(♟)的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已(🍘)》的林(🕓)有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著(🏤)的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情(🕖)况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一(🔸)个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们(🥙)做出如此人生(🕳)抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不(📢)代表我对女性外貌的主观审视）

《来来(💂)往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大(🐊)女主时代的华丽蜕变，主角光环也从(🗯)出轨男的角色悄然转移到(🍋)了妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后(🤰)，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的(🔛)决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激(🌽)烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了(🏁)以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作(🍾)品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一(📇)词(🥍)汇广泛(🚁)流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛(🎿)盾且不被普遍反感的角色典范(❔)。甚至，在《牵手》热(🐘)播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择(💡)如此惹人怜(🎵)爱的形象去饰演(🕧)颇具争(🈹)议的小三角色。

这段时期(🍍)观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对(🙌)剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择(🐽)，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足(🕉)已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性(🆎)化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈(🌏)的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事(🤳)风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一(⏫)旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在(🙉)年轻(🍔)男子身上难(💘)以寻觅的宝贵品质。

王纯(🏚)与吴若甫饰演(🔜)的钟锐之间，除了正常的爱情发展外(☝)，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了(🔽)公司(💅)，共同度过了艰难(🌿)时期。

钟锐在王(🍊)纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一(⛔)次冲动与激情(🈚)中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真(🆕)挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势(😰)能与她相比。最(🐆)后，王纯主动选择了离开(🎼)。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在(👒)一起后，她发现这个曾经让她倾慕的(🛩)男人，其能力(😄)和魅力都大大降(📓)低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩(🏦)子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的(🍠)婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并(📨)没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观(🆓)念非常符合林珠(🕷)的(🧝)性(⤵)格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的(⭕)小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足(😎)三角恋情的动机或许会被形容为傻(❌)气、天真，却难以(♊)定性为可耻或险恶。

观(🐊)众对这两位角色的同情与宽(🖋)恕态度，从他(🍬)们(🍒)不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个(🍞)人物身上时，公众的情感反应则变得微(🏐)妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭(⛳)小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选(🧞)择投身于一(🏎)位(➖)能满足她物质与情感需求的(🌀)已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被(🚲)清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿(🤓)佛是为(🐫)了成就复仇(💘)爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情(📗)的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：(🗜)她在品如一家的抚养下(🌊)长大，因自感待遇不公而(🐕)心生怨(🔊)恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不(🧙)惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学(🍏)角度上或许可以寻得解释，但(🏼)在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的(🧞)诱惑》无疑是婚外恋题(✨)材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为(🏊)主(❔)线，辅以深入人心(🦈)的经典桥段和名场面，诸(🕊)如捉(🏓)奸(🔸)、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已(🗯)》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众(👆)带(🥉)来对传统观(🌑)念的(♍)深度冲击，犹如一场前沿(⛹)的情感伦理探讨。

这些剧情大(🍼)胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似(✍)乎有意引(😣)导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主(🗓)动将第三(🗽)者角色动机渲(😼)染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三(🛒)者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于(🗾)许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期(🛍)需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪(🗺)衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击(😉)出轨男，更符合现代女性团结互(🏭)助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条(😧)》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽(😞)管它折射出一定的社会情绪，但终(😿)究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来(🤞)来往往》、《牵手》中男主角所(🏭)展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出(⛰)轨男性角(🎛)色基本都是如何卑劣就如何塑(🥂)造—(🍴)—《三十而已》中的许(🥌)幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明(🎼)集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第(🍦)三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄(🎺)的载体，甚至有时沦(⛳)为猎奇与狗血(🧐)情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满(🕠)腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众(🍺)所周知(🍹)，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足(〽)部(⛰)分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后(🔝)续的(🏼)一些剧(🐯)集中，捉奸戏码不仅得到了保(🧐)留，更被赋予了全(🚠)新的演(🍯)绎方式和创新(🍬)手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借(🔡)给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其(🌽)间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无(😳)任何偏见；然而，从资本运作的角(✍)度审(⏩)视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居(🕜)》之后，小三形象所面临的症结恰恰在(🕘)于此——

回顾20多年前的(🎍)婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有(😺)勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下(🥦)，婚外恋剧中的道德(🗾)审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公(🚽)众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金(😲)宇澄在其参与的节目(🌒)《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流(💂)行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦(🥈)斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男(🥝)”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深(🐸)度(🥈)与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变(🤒)化

用这么低能的一句(🐺)话(👛)

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片(🚏)《甜蜜蜜》，其中黎明(🗄)所(🕌)饰演的男主角，在(🚏)与张曼玉(🏨)所饰女主角在香港展开情感纠葛(🎻)，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清(👰)界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不(🔚)正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一(💲)字眼(👵)来概述如此复杂的(🙉)男主，实则过于肤浅。试想，若每(🚊)个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动(🎂)人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面(🎒)现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物(🦊)瑕疵的作品。它(💙)们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌(➿)理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫(💍)耀成功的手段而已

海藻爱的(🦎)也(🆎)不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽(🐙)管其观念(🎠)在一定程度上受到所处时代的局限性影(🚨)响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的(⛎)台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的(😇)利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折(🏒)点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难(🕠)的妻子，追求内心(🍱)激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉(🌽)锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一(㊙)环，原配妻子始终(🍿)以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑(🔈)转嫁给无辜的第三方，显(🙀)现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源(⬅)自本性的驱动(🕔)、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有(🕗)欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧(🔒)中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地(🐠)争夺，一旦占据高地，便(🔶)视为胜利(🤟)的象征，然(📪)而这份胜利往往短暂如烟(🌌)，不久便会撤离战场；而女人的占有(🥙)则如同细菌在细胞间(🍈)的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声(🧔)息的扩张，棉花糖般逐渐(📚)膨胀，这种占(🍖)有是岁月沉淀下的渐进(🈳)过程，绵延不(🐁)断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免(🏞)流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真(🍲)正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地(⛅)将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道(🏌)路吗？

诚然，我们怎可(🐳)能在电视剧的虚构世界(⌛)中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设(🚹)了答案(🐉)，静待(🤗)观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小(🔌)三”角色又怎能不愈发显得癫(🌂)狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人(🚣)不禁为之侧目。

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