大家好(🌡),飘又来还债了。 这回还的什么?后台呼唤了很久的,《阳光之下》。 这是一部连开拍都让人惊掉下巴的电视剧。 毕竟,《阳光之下》,改(🅿)编自一部大名鼎(🏴)鼎的网文,没错,就是贝昕的那部《掌中之物》。 原作之香艳残忍黑暗程度,想必在座的冲浪靓女们早已有所耳闻。 小说男主傅慎行,一个犯了(🍂)半部刑法的男人,通过各种威胁(🤥)、恐吓、污辱的手段,一步一步把外貌姣好、出身清白、家教良好的女主何妍变成他的玩物。 而女主,看似纤细柔弱,其实内心极其强大、聪明冷静,一次次被污辱,一次次忍辱负重,最(✔)终成功反客为主,反杀男主,报复成功。 剧版改编,碍于尺度,四集之后,开始有疲软之势。 可能算不上成功。 但《阳光之下》一定(🕚)是合格的,甚至在某些环节很有亮点。 唠唠。 前四集的《阳光之下》,是必须要看的。 凭借这四集,《阳光之下》,直冲8分。 因为(✔),无论从演员演技、演员气质、剧情、氛围渲染。 对比原著,它可以说是有过之而无不及。 女主柯滢(何妍)给老(🚅)公送烧烤,独自开车上山区高速。 突然见一男子横倒在路(👘)中央,出于善意,柯滢下车查看对方的情况。 没想到,一腔善意喂了白眼狼,被人一脑门摁进了草丛里。 原来,柯滢遇上了申世(😙)杰(整容后叫封潇声,小说里的傅慎行)为首的一群亡命歹徒。 歹徒本要劫(🚍)车灭口,结果在灭口的关口,求生欲极强(🔴)的柯滢看准了其中一个歹徒气性软弱、(🚫)色欲熏心,便引诱他愿意委身于他换取性命。 然后进一步引诱他到车上,摸出车里的瑞士刀捅死了他。 最后发动车子,一口气把剩下的(🥛)两个歹徒都撞飞了。 手无缚鸡之力的女主(🌡),就这么成功(🚑)凭一己之力,从几乎要被奸杀的境地里逃脱出来,甚至干翻了歹徒大汉三人。 剧版的《阳光之下》,完美还原原著的开头名场面。 而其中穿插的小武卧底线、警方查案线,多线交织叙事,节(😑)奏也干净利(🌻)落,叙事丝滑不拖沓。 以及,陈警官(王劲松 饰)这(⭐)个人物(⛅),在(🐶)剧版里的丰满化(🍫)。 陈警官是一个善解人意的老警察,对柯滢很照顾。 原作里陈警官的形象就是和蔼(🎟)善良,来不及展示什么其他高(🦃)光品质,就被傅(📋)慎行弄死了。 剧版里由于加(🚃)入了查案线,陈警官至少展示了另一点,睿智。 他第一个洞察到封潇声就是曾(💢)经的歹徒,申世杰。 仅仅通过和对方握手,就察觉到微妙的不对劲。 仅仅因这种不对劲,他就死死咬紧这(🚢)个案子(🍴)。 如此一个全剧智商担(♓)当,女主(🎵)生命中罕见的希望之光,领便当时,便使得剧情更“残忍”。 戏剧张力(🏫)再上一个级别。 而,绕不过(✍)要夸的,必须是剧(🦄)版的选角。 柯滢的选角要点是什么?(🗝) 单从气质说。 她是出身清白的高知女性,读到硕士,为了能在大学(🤺)当讲师,还要(🎗)往博士方向进攻,对数字过目不忘。 既要有家世良(🎂)好的知性、规整感(😻),又要有头脑好使的聪明气,最好身(💀)上还隐着几分,能被恶劣的环境激发出来(📚)的坚毅。 蔡文静的气质在知(🐖)性和聪明这两项上,刚好是平衡的。 她瘦长脸型,五官形状都偏锐利(🌵),给人强烈的敏锐感。 颧(🗺)骨高,肉感少,最重要的是,下颌部分线条雕刻,骨骼感强。 既有女性的玲珑感,又带几分男相。 于是战斗气质便有了。 比较(🖌)可惜的是,原小说中,柯滢(何妍)的艳,是被着(🍂)重描写的,但由于尺度(♿)考虑,剧版柯滢展示艳感的戏份并不多。 她骨骼纤细,但曲线玲珑,常常浓妆黑裙,静能知性,动则妖媚。 而蔡文静恰好是有这种硬件水平的。 她有一张适合浓妆的脸,小脸浓颜,大眼丰唇,穿黑裙好看。 至于(🎇)饰演封潇声的男主彭冠英,又有另一种合适。 屁股(🚷)下巴强调着蓬勃而隐晦的性张力。 眼窝深凹,眉压眼,一低头就能(🆙)构(🔊)成他人的噩梦。 男女主对手戏的删减,可以说是这部剧最大的槽点。 《阳光之下》删减了大量(🛍)封潇声和柯滢的对手戏。 这本应是全剧最(🔫)大的(💫)戏点。 仅看现存的几(🧐)场,都是张力十足。 比如必须得提的剧版一场牛排戏,把两人交手时(🤾)的精髓,压制、(😇)反抗、屈辱、反攻,基本刻画得明白。 柯滢约封潇(🙃)声(🥦)吃饭,刚一落座,封潇声就开始挑逗柯滢。 没想到被柯滢气定神闲堵了回去。 封潇声不让人不舒服就不爽,伸出手继续捉(⚫)弄柯滢。 柯滢受辱后,不服,很快想出招弄回去。 先是假意要喂他吃(🌭)牛排,你以为我会(👞)惧你、躲你,我偏偏主动狎昵你。 还没完呢,喂到了嘴边的牛排,又被柯滢一收手送回了自己嘴里。 柯滢一脸笑得(🌻)胜利。 本以为自己处于游刃有(🥛)余的掌控地位(💆)的封(⚡)潇声,反而被弄得措手不及,下不来台。 看到对面的(➗)变态黑脸,柯滢又立马没脸没皮认怂。 杀一招以退为进,玩一玩卧薪尝胆。 表(🐣)明自己的来意,是想认命,决定臣服。 一招下来,直击封潇声命门,笑得满意,明显就放下了大部分攻击性和(🕞)戒心。 一局下来,谁更强势,谁更虚弱,一目了然。 虽然碍于过审的原因,剧版的制(🌞)作,四集之后不算很理想。 但(🥩),飘觉得,把柯滢(何妍)这样的女主搬上荧(🍻)幕。 不能算一(🕎)种开创。 也称(💪)得上一种独特。 她可算是女性向浪漫语境里第一个,从人物视角始终清醒反抗斯德哥尔摩情结的女主角。 就算从读者视(🦏)角,我们再怎么get得到傅慎行的残忍美学、性魅力。 何妍永远会跳出来第一个把读者打醒(🚰)。 《掌中之物》整部作品的张力也在于此。 它迎合、(🕚)甚至是主动构建了一个虐待女性的浪漫语境,然后由女主亲(😝)手将它撕碎。 它不否认我们文化里的女性浪漫情结,经常是(🚅)有受虐、自我物化(🔤)的(🤵)倾向的。 我们也无法否认。 放眼女频网文(🆕),有多少作品,是在猛戳女性自虐这个爽点的。 这种审美和女性成长的方向相悖。 正如欲望常常和文明的方(🍈)向相悖。 只不过创作有时能将两者放在同一个语(🤨)境里呈现。 这也是为什么《掌中之物》是一篇(🍨)爽得很有内劲的爽文。 傅慎行的(🦑)虐待、控制,爽,这是一种文化里潜在的恶俗的爽。 何妍的反抗,反杀,爽,这是一种撼动传统语境,反套路的爽。 你以为在女(🍓)性浪漫语(🤘)境里,用性控制(🕟)她,她就只能像一只兔子一样瑟瑟发抖地顺从吗? 当何妍(📑)以身体为代价,反(🏇)客为(🕴)主,开车撞向傅慎行等三名歹(🙋)徒时。 有一种新的女性爽点,被唤醒了。 一种冲破固有语境的爽点。 这让飘想起《火舞黄沙(⭐)》里,佘诗曼被劫色(🕖)的马(🏽)贼逼到悬崖,同行的人劝她(🔄)赶紧跳下去,宁死都不能丢了贞洁。 而佘诗曼,却选择主动扯开衣衫。 那一刻,你(🔙)会觉得色情、下流、不道德吗? 不会,你(🎻)只觉得力量强大。 恰如何(🌰)妍被一次次侮辱后,一次次爬起,收集证据,伺机报复。 奸侮,并不能损耗女性的一点点价值,不能成为控制女性的筹码。 莫须有(😖)的“贞洁”,怎么可能比她们的生命更重要? 当女性(👚)开始反凝视、反控制。 识图在性的语境里,寻找主动权。 你看,你以为的“玩物”,其实是有意(🛷)志的,有力量的,惊不惊喜(♿)?意不意(🦊)外? 待她觉醒,她也能把你玩死,恰如何妍最终彻底反杀傅慎行。 到这时候,到底谁才是谁的“掌(😠)中之物”,还不一定呢。 别太自大(👸)了。
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