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从电视剧《解(🚂)放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际(🎳)上，我们会发现，反映四年解放战争这(🔖)一(🔍)题(🚂)材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主(🦃)演的《开国领袖毛泽东》也(🐼)拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型(🖇)演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐(🤐)国强才算经受住了中年毛泽东(📕)形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖(📯)形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂(🌗)一(🐢)漏万，很多重要的解放战争中(🛥)的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点(🗑)介绍，但后来(🐴)这支部队在南(🚅)麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最(🔖)后一集，终止在渡江战(⛪)役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策(🏻)与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放(🔌)这个时段，仅仅写到三大战(🍗)役(🏔)结束，就基本结束了整个电视剧的(🖐)流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续(🌵)集，也没有详(🌳)细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有(🥔)跳断的。

况且《解放》与《东(😗)方》也是由(🏡)不同编剧完成的。

《解放(📈)》的编剧是王朝柱，《东方》的编(🔈)剧则(🐀)由刘星(🛁)担任(🏭)。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳(📩)，把人物写(🔤)得栩栩如(📜)生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃(🐯)的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、(👫)张天民(🍌)的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星(📧)的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷(✈)，令人忍俊不禁。

比如，蒋介(㊙)石在众将领面前自(😣)叹不如毛泽东，说写诗也不如毛(♐)泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而(🎚)《解放(🌡)》的编剧王朝柱，以其巨大的(🚱)革命历史题材的创(🔖)作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的(😭)B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势(🔭)所在。

这就是(👦)《解(🧞)放》是(🖊)连续(🛄)的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线(🚳)，交待了整个(🕝)战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分(🌛)割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一(📦)部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现(🥃)更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全(🏡)面、(👲)完整(🐖)的呈现。

这是《解放》的(🐶)长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此(🖇)消彼长、隔空呼应、通(🕓)盘联动的各(🛐)大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的(🔶)形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同(🎭)一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯(😃)定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场(✌)面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划(🎛)一下而已。

比(🙂)如《大决战》里的黄维进(🏪)军的长蛇阵场面，在《解放》里(💺)到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来(🏬)图示一下。

这样(🕹)，《解放》更像是一部室内(🐘)剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯(🥏)定。但是就《解放(📯)》而言，我(🈵)们也可以看到他(🎦)的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他(🧘)的剧本里，找到各种(💣)机会与借口，不断(🚬)地让人物在那里读各种资料，这种资料(🕥)包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王朝(🏀)柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放(😒)》里的人物介绍时事进程的一种(🐱)常见手段(🔂)。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石(🎊)的时(⛄)候，镜头里，他有事没事地让宋美(🌓)龄读(🆓)报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家(👎)族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况(😎)下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他(🧔)的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不(👩)在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕(🗞)出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这(💻)种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解(🤔)放》里(😏)，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将(⏲)，并与战事结合起来，在当时播映(⌛)的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰(🈂)马翻，这样的(🦆)镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人(🔦)物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关(🏙)键的是看到王朝柱(📝)编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺(🍔)乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时(💕)没有前进性(🐖)。

而最近(🙅)播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点(😫)，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不(🏴)是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微(👐)的思维变化，形成了下一阶段(🕠)的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这(❌)种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来(📲)的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝柱编剧作品(😀)的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解(🍙)放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之(💉)路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电(🦖)视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在(🔎)描写观众熟悉(🗿)的历史事件时，能用(📐)一(😗)种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验与观感。

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