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《夏花》制片人谈选角：看中言承旭的破碎感、徐若晗的倔强(🍡)

由张娜担任总(😓)制片人，陈宙飞执导，言承旭、徐(📢)若晗领衔主演的(⏸)都市爱情(🕞)剧《夏花》近日在腾讯视频顺利(🦀)收官(🏘)。剧中，身患绝(🏈)症的少女何冉对园艺家萧寒一见钟情，两人在追求(✏)爱情(🕕)的过程中互相救(♒)赎，重拾对生活的希望。

网剧《夏花》区别于以往的爱(🕘)情剧叙(👃)事，播出后也引发了网友热议。 剧方供图(🎮)

虽非开播即爆，但该(🍺)剧不同于传统爱情剧的叙事方式、风格化的影像呈现(〰)，播(🍸)出后(👑)引发了网(🚲)友的关注(🛌)和热议，从一众爱(🤱)情剧里突围而出，成了今春剧集市场的一匹“黑马”。新京报记者日前专访了该剧总制片人张娜，揭秘网剧《夏花》的创(🌧)作过程。

张娜，现任腾讯在线视频影(🗿)视内容制作部天然工作(💡)室高级总监。独立开发电视剧《我，喜欢你》《柒个我》《我的奇妙男友》等众多口碑“黑马”作品。从(🛩)业(🎫)数十年，被业内称为(🎹)“黑马(🐷)”制片人。张娜当初看中网剧《夏花(🚯)》正(🖊)是因为它创新(🐗)的意识流式的叙事方式，和(💘)男主角独特(⛑)的边缘(🛬)糙汉(⤵)人设。整个剧本叙事简单(💕)但氛围感非常强，它更像是一场关于恋(⤵)爱的梦境，这有别于她看过的其他剧本，但这样的剧本也对视听和演员提(👕)出了更高要求。那么如何呈现这种恋爱梦境感，导演的选择和演员的挑(👉)选则显得(🏍)尤为重要了。

《夏花》是部爱情先锋剧，会常看常(🈂)新

新京报：从制片人的角度，《夏花》这个项目吸引你的地方在哪里？

张娜：创新。我看到《夏花》的(❎)剧本就觉得很特别。它的类型和写法都很独特，跟我之前做过的(🎌)项目不一样，这(👖)点让我很兴(👇)奋。男主萧寒的人设很特别，他是一个有点避(💨)世的边缘感十足的“糙汉”，有一种神秘的破碎感，但却又拥有抑(💝)制不住的荷尔蒙。而且这种人设在目前国内的爱情题材剧里是没有出现过的。另外，类型上，我对它的定义其实是一部爱情先锋剧，它不是传统的故事感更强的交织叙事，而(🛰)是更纯粹简洁的单线叙事。单线叙事的拍摄更能展现氛围，艺术风格也更强烈，但难度也更(➰)大，如果演员的匹配度、视听(🤔)语言的美感和质感做得不到位，很(🗒)难快速抓住观众的注意力。所以选择《夏花》，也是一(🚛)场关于电视艺术创新边界的探索。

新京报：推动项目过程中的难度是什么，怎么克服的？

张娜：男主的选择一度成为很大的(🛥)难题。因为萧寒(😪)外形条件是性(🆑)感而不自知的糙汉帅大叔，这就要求(🍞)男主自身的客观条件要非常好。他要有健身习惯，还要有岁月沉淀的帅，这就把选择(🥍)的范围缩小了很多。同时因为避世，萧寒(♏)身上(🔸)还需要自带一种神秘感和破碎感，这要求演员要跟观众之间有(🚾)一定的距离感，最好是处于低曝光的一种状态。但同时满足这些条件的演员曝光度都很(🦈)高，所以如何找到萧寒挺难的(🤚)。直到有一天团队跟我说要不见一(🍶)下言承旭，但一直没有告知我见面的时间，一问缘由才知道，他是一个不太找得着的人，不用微信(🎌)，打他电话也是呼叫转移，日(🗄)常工作联系还保持着使用邮件的方式，我当下就有一种预感，萧寒可能来了。几经问询和联络，这里也要感谢(🈶)陆垚（壹(🥔)心娱乐创始人），让我和言承旭见了一面。见到言承旭本人的时候，我更加笃定了我的感受，因为不经常使用社交网络，他身上有一种和萧寒一样的避世感，良好的健身习惯让他自带糙汉特(🐖)质，而且五官轮廓在岁月的沉(🕝)淀(💽)下更多(🉐)了几分深沉。我记得那天(🍮)我们聊了很(🌒)久，他讲了自己对剧本的理解，对萧寒(🌶)的理解，那种一拍即合的默契感，让我们当下就确定了合作。

言承旭身上的神秘感和破碎感，徐若晗的倔强与(⚽)叛逆，都是打动《夏花》制(💀)片人张娜的关键。 剧方(🏤)供图

找到男主后，我们攻坚的难度就顺延到女主身上。因为女主是一个大胆追爱但却涉世未深的女大学生，演好了会收获(✝)很多女性观众的喜(🥫)爱，演不好就会被戴上“梦女”（指(🕋)爱做梦、不切实际，有幻想症的人）的帽子，所以在女主角(🎱)的选择上，我们非常慎重。寻觅过程中，也有流量“小花”非常喜欢这个角色，她的个人气质非常符合何冉外表乖顺但内心叛逆的人(👎)设，但因为一(🌕)些客观原因(🐨)最终没能合作。但也让我迅速调整了思路，把选择拓展到新人身上，很快我们就遇(🧡)到了（徐）若晗，她本身也(🎞)是学画(🦍)画出身，自带何冉那股隐(📺)隐的生命力，尤其是她那双丹凤眼写满了倔强和叛逆。

新京报：为(😑)什么会选择陈宙飞导演来执导？陈导之前是不少电影的摄(🤚)影指导，但并没有执导过爱情题材。

张娜：因为《夏花》不是靠强剧情，而是靠强情(🕡)绪叙事的剧，所以在呈现过程中氛围感的拿捏成了(🐓)它好坏的关键。无论是男女主(🌘)初见的洗头戏，还是女主追爱的第二次洗头戏，两次洗头之间有很多氛(🎽)围和心理上的区(♈)别(👻)，需要通过光影和视听的处理来展现。包括后续的小木屋定情、山顶的爱情再确认、画室爱情的升华，以及雪地里的生死相随等重场戏的展现，都需要强光(🎋)影的配合才能展现它的氛围美感。所以在决定做《夏花》之初，我就非常确(🌼)定一定要用摄影功底扎实的导演。

正好我非常认可的海报摄影师推荐了陈宙飞导演，巧合的是我特别喜欢其指导的《双探》的光影，它的(🎰)片头审美也符合我的美学定义，于是我们见面细聊了《夏花》的光影概念。虽然在此之前陈宙飞导演从未(📏)拍过爱情向的电视作品，对此也表达了担心，但对《夏花》的了解和多年的制作经验告诉我，扎实的摄(🦋)影功底再配合上剧本以及我的女性视角，这将是一个能碰撞出不一样火花的制作组合。

新京报：对于目前《夏花》的播出数据和口碑感(🗑)到满意吗？

张娜：嗯，不只是满意，甚至还有一些惊喜之处(📔)。《夏花》是一个(😚)慢(🥒)热的、靠口碑一点点发酵的剧，它会是一个(🍈)比较耐播的剧。“耐播”的意思是说，可(🍈)能过了很长时间，观众还会想再(👷)看一(🔚)遍，而且每一遍都能捕捉到新(👁)的细节和情绪，属于常看常新的作品。惊喜之处是，我发现朋友圈里给《夏花》留言的有不少都是平时基本上不怎么看剧，或者不(📘)怎么(➕)看国产爱情剧的人，比如医生(🐛)、企业高管等，能把他们拉回来看国产剧，确实让我非常欣慰。

在(😱)制片人张娜看来，网剧《夏花》是一部慢热、耐播的作品。 剧(📆)方(🤡)供图

新京报：复盘整个项目有哪些遗憾的地方吗？

张娜：无论是质量还是数据，《夏花》都完美完成了。如果非要说遗憾的话，我唯一的遗憾就是故事本身节奏较缓慢的(🏕)问题。这部剧前九集主要围绕何冉追爱的单线叙事，事件量较少，所以很多观(🤖)众看前(🛰)九集(🐺)的感受是故事节(👃)奏缓慢，但坚持到第十集，故事视角突然由(🌚)何冉切换为萧寒，很多观众才明白原来这场轰轰烈烈的爱情并不是何冉的一厢情愿(❕)，而是一场你来或不来、爱或不爱、走或者留，我都在原地等你的双向奔赴。这种关于男主爱的深沉的巨大反扑力量让很多观众瞬(🌼)间泪目了。事实上这个转变按照网播节奏其实是放得有点靠后了，但(🐺)按照叙事节(⛩)奏来说前面不铺垫足够，第十集就达不到这样的效果。所以不能简单一概(😶)而论地说这是遗憾，严格来说，这是一种取舍，对于保全故事(🏗)和氛围感的一种取舍。对于整个项目组而言，我们的(🗯)取舍(🕊)是值得的，但对于我个人而言，前面的“慢”是需要背负很多压力和责任的，好在这一次《夏花》赢了。

新京报记者 杨莲洁

首席编辑 吴冬妮

校对 刘越

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