终于追着看完《欢颜》了,这也是我为数不多从头看到大结局的电视剧,上两部是《狂飙》和《漫长的季节》。 徐天到上海的这条路不容易啊,几乎(⛹)每集都在死人。故事框架很简单,把中国(🌧)艰难的革命道路浓缩在一次送金条和人到上海的故事(🌍)里。 这个故事确实冒险了些,因为当下很多锦衣玉食的观众不太明白,那些前仆后继的人白白牺牲(🎋)性命真的值吗(🏠)? 其(☔)实,这不是值不值的问题,而是做不做的问题(🧠)。 这部剧是充(🐽)满理想主(📢)义的,甚至理想到让你觉得不太真实。可是回头看看我们先烈为了这盛世所做(♉)的努(🕞)力,为了信仰所做的牺牲,你也就能够明白,那种建立在追求大众幸福生活基础上的信仰是多么伟大。 起初,我不太喜欢徐天这个角色,做事情太冒失。如果不是为了帮他找皮包,金条也不会丢(🏯),老孙也不会死,那张结尾合照里,老孙的位置也不会空着。 可是随(🥜)着剧(🐩)情的发展,我终于明白徐天这个角色存在的意义,他的冒失和他的恐惧,不正对照着我们革命初期的茫然无助吗?(🛀) 只是有个粗略的(👵)目标就慌慌张张往前冲,看到了太多的流血和牺牲,这时候,才能完成蜕变,才能够在血与火里慢慢成长起来。 老孙,俞(📉)亦秀,俞舟,呼兰,章加义,陶涛,王鹏举,这些直接或间接帮助过徐天的人,他们中间有人未必知道信仰(🔂)是什么?甚至都不知道我方的追求是什么?但是他们(🚧)愿意赴汤蹈火。 这部(🐘)剧把理想,爱情,友情,道义,自由等看似(🌮)虚无的东西刻画的入木三分,甚至某些观众觉得这样的事和人太过虚假。 所以说,《欢颜》总归是带着浪漫主义色彩的(🥖)革命剧,它始终相信美好,始终展示人性之美,就像给那(🥝)个残酷年代装裱上了美丽的花朵。 如果你还是觉得《欢颜》太假,不妨去嘉兴南湖找找那(⏳)艘(🤽)船,十几个人的(🐰)会议,换来了如今的盛世中国(👼)。 到(🌰)那时候,你大概就会(😇)相信,信仰(📵)真(🚔)的存在,干革命的总归带着点浪漫和理想,太现实的人容易走向极端或者安于现状。 这部剧选的演员很好,廖凡的老孙开了个好头,张鲁一的俞亦秀让中间部分立体起来(🌦),结尾用(🏭)张译和田雨作为(🐨)收尾。 每(🔕)个角色都有自己的性格,都能给观众记住,不是(🏢)充当工(🏟)具(👇)人,是实实在在推动故事发展。这就是演技,当然,这也是编剧的能力。 如果非要(🐉)说瑕疵,那就是董子健不够出彩,几乎是一个表情到底,以至于结局(💐)他迎来胜利时,我情(🔉)绪上总觉得有一些没提起来。 还有就是对于(💒)反派弱化太严重(🌶),尤其是结尾部分,徐天开挂太狠,老六这个狠角色智商(🏑)和狠劲没完全展开。跟了那么久的马天放就这么突然下线了,敌我双方的较量也就少(🏊)了几分刺激感。 不过(🌨)瑕不掩瑜,《欢颜》总归是难得的好剧,看这部剧你得静下心来,想想过去(🥛),想想现实,你总能悟出点什么。 荒诞吗?很荒诞!可现实有时候比电视剧更荒诞。有观众总结了剧中几个角色常说的台词—— 老孙说(🛫):凡事想(✝)想后(🍧)果。 俞亦秀说:让我再享受一(🎑)次。 俞舟说(🗝):我赌运很好。 章加义说:问题不大。 陶涛说:老东西就是好。 徐天说:老孙是第一个让我对自己开始失望的人,之后还有四个,他们在1930年的春天匆匆而过,搞得我一生无法安宁。 说这句台词能够(🐌)对应角色,这就是演技!
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