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《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角(💈)色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之(📰)后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李(👽)雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三(🔮)者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白(😽)说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感(🧟)到一阵寒意(📚)。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境(🍲)。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联(☔)想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的(🚩)小三形象总是与妩媚妖娆的女(♌)星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露(🤔)头角的演(😋)员却为这一角(🎎)色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题(☝)，没有说李雪琴等女星不(👨)好的意(🔂)思）

图源《如果(🎺)奔跑是我的人生》（下(🎌)文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到(🛎)一种现象：当公众对某部(🍡)影视作品中的(🥩)女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明(🆓)的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄(🖐)等表象因(🐫)素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度(⛴)，是否过于刻板且局限了我们(⏲)的思考维度呢？

但换个角度探(🙄)讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些(🤱)身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层(👼)动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三(🥋)的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何(👪)在道德(🚧)天平(📎)上显得(🐏)灰暗的角色，其行为背后必然存在(💭)某种驱动力(👷)。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发(🥘)现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似(🥍)乎只剩下一种近乎偏执(🍣)的执着(🗿)。

回顾过去(🥣)二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑(🕝)造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾(🧔)莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今(👘)日备(🚇)受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到(🚮)平凡无奇，甚至在某些情况下，她(🔰)们(🏽)的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样(🤫)的转变无疑揭示了一个社会文(🤺)化层面的现象：小三角色(⏩)的形象不再单一，其背后的故(👱)事和动(🐔)机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超(🏞)越表面的道德批判，去触及并理解那些驱(🌪)动她们做出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代(🔝)表我对女性外貌(🈺)的主观审视）

《来(🎳)来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女(🎍)主时(✉)代的华丽蜕变，主角光环也从(👵)出轨(💑)男的角色悄然转移到了(🐙)妻子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初(🤬)的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日(⛱)，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣(🍠)男的情节蔚然(🧠)成风，其热闹程度甚(✅)至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之(🆎)交的90年代末，电视荧(🙂)屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由(🧜)俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众(😀)心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件(🔙)，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时(👝)期观众对俞飞鸿饰演的角色情(🎁)感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满(⛏)情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了(🛁)创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而(🏑)带有道德瑕疵，但她们的塑造手(🐛)法几乎沿用(🍯)了正面角色甚至是女主(👌)角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他(🔦)们(🎞)正值风(♑)华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的(🏛)能力、稳健的处(⛽)事风格以及翩翩风度吸引了众多目(💰)光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他(🏯)性格中蕴含的独特魅力—(🥨)—静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这(🍔)种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻(🐝)觅的宝贵品质。

王(😎)纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先(🐴)后离开了(👳)公司，共同度(💍)过了艰难时(🤓)期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情(🐢)中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于(🖲)他们性格温和，在(🧢)事情发生(🍇)前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋(🔫)雯丽饰）后(⏪)，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势(♍)能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地(🧦)投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经(💶)让她倾慕(🛌)的(👊)男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决(🎩)定(⛪)打掉孩子并离(🧐)开。

许晴在后来的《奇葩说》节(🤛)目中分享道，林珠作为小三并非(😪)无理取(🔭)闹，因(🛹)为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早(👍)已没有了爱情。林珠并没有偷情，男(🚳)主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就(🌾)是一个过于浪漫且(🐑)不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她(🌈)们涉足三角(📬)恋情的动机或许会被形容为(💃)傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两(😅)位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个(❔)人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重(⚾)蹈姐姐(🖼)姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视(🎉)剧中往往被清晰划分，在现(🕷)实生活(🚬)中却充满模糊界限的选择。

尽(⭐)管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认(📝)宋(🥊)思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反(🌫)派女二号。

艾莉涉(🎨)足婚外情的动机似乎蕴含着“斗(🤓)米恩，升米仇(🆑)”的悲剧色彩：她在品如一家(🙏)的抚养下长大，因自感待遇不公而(👟)心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来(🙅)弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的(🥈)生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之(🎯)堂。

当然，从收(🤜)视率和话题热度来看，《回家(🤨)的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争(💚)相效仿的婚外恋复仇爽剧模(👈)式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、(🎪)偷情等剧情(🚬)设(🔺)计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚(🖋)啊”的热议之(🌍)后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于(🗝)“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿(🍣)的情感(🚶)伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在(🏴)公众面前，似(🥑)乎有意引导大众去猎奇窥探(🚠)。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以(🔛)来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成(🙏)双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则(🤜)是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需(🍖)经历被闺蜜夺爱，甚至(💣)为其与背叛者(😶)担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现华(🚇)丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此(⏺)，前者令人反感，后者则赢得(📰)观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的(🚮)拍摄花絮，尽(😬)管(💠)它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较(🌰)于《来来往往》、《牵手(📵)》中男(🔷)主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之(👬)后的出轨男性角色基本都是如(💯)何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山(🚟)显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨(〽)婴一般，《好事成(♟)双》中的卫明集更是渣滓(🍈)之典型(📃)，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三(☔)者角色往往被塑造成推动剧情发展(👘)、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体(🕹)，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息(🏦)后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣(💾)，但该剧却巧妙地避开了直接展示这(🐓)一刺(📎)激(🚒)肾上腺素的情节(🏳)，没(🥉)有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场(🙊)面，无疑将(🍈)小三推至舆论风口浪尖，除了(💄)满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵(🥙)。

而在(🎹)后续的(🕑)一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创(⚽)新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕(💞)迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察(🦄)谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更(🚙)别说《奔跑》里角度刁钻的室外(🔂)电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化(😵)的趋向，其间的反差和惊悚效(🦆)果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见(👑)；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然(🍨)，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的(⬅)症结恰恰在(📚)于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角(🍞)色各自(📽)背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱(🦁)的情感之网中，唯有(🎭)勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下(🏴)，婚外恋剧中的道德审(🏡)判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲(🕵)击(💙)，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种(🏷)现象如同将剧中人物置于公众道德法庭(💋)的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与(🤵)的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表达的现象表示异议。他(🔺)举例指出，如果按照时下流行的评判(📳)标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被(🍝)轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文(🐡)艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和(👾)回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在(🆕)香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与(💋)远在天津的(📪)女友正式划清界限。此刻，一个念(🛄)头(😩)不(🌓)禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男(🗨)主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯(📌)洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事(📞)？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的(🔗)深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和(😼)真诚去描绘人物瑕疵的作(👱)品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻(🍥)不过是宋思(🕸)明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照(📌)耀(🥄)下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来(🍜)往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三(🔞)人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘(📡)后的(🏮)丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使(🎪)他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的(💡)角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与(🗝)情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现(🗨)出(📎)人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以(🥧)及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部(👤)作品中(🍳)，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐(🅿)夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争(📥)夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份(🥖)胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的(🕥)悄(📲)然(📢)侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨(🐐)胀，这种占有是(🍴)岁月沉淀下的渐进过(🔫)程，绵延不断。

每个人内心深处都承(🕙)载(💧)着各(😾)自(🎲)的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊(🎻)不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一(🍚)条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚(💢)构世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国(🍄)产剧中“小(🍀)三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深(🧟)思？其生动鲜活的形象(🙎)，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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