1990年代,日本电(📌)影和它的经济一样,进(🛸)入平缓发展期。 这股平缓(🤝)一直延续到新世纪的头二十年。 新晋导演对表现时代和个人情绪的兴趣远大于对艺术形式探索的(🔟)兴趣,像五六十年代,社会变革期的重大艺术运动(💙)没有再出现。 与之相近的韩国,则因为经济持续(🐶)处于上升阶段,社会结构仍有很大变动,电影发展则进入了一个黄金期,一批九十年代中后期出道(🐢)的导演,在这二十年里,崭露头角,丰满羽翼,创作出具有鲜明个人风格的电影。 ▼ 日(🐟)影迭代 如果(👘)要从2000年的电影中选择一部作为新世纪前20年,日本社会的寓言,那么深作欣二的[大逃杀]必然当(🔅)仁不让。 在(🍕)这部影片中,日本经济发展饱和,失业问题加剧,学生叛逆与暴力问题严重,政府想出了每年挑选一个班(🅿)级的学生进(💫)行荒岛(👏)逃杀的游戏,以训教和激励学生。 游戏不可能成真,但(🏊)对日本社会发展和年轻人生存问题的(😬)担忧,在这二(🌺)十年里,一直弥漫于日本社会和电影中。 温和如是枝裕和,一直在家庭的维度里,讨论日本人及社会的种种撕裂;疯狂如(🧞)园子温(🍿),着迷于病态的人性(🤰)和社会怪象;客观如山下敦弘,真(🕍)实再现年轻人的颓废和(🥛)慵懒(🏟)。 本质上,这些导演的作品遵循了(⏬)日本电影的一个传统——向(🔴)内观察和揭露国民性,随着时代,变换具体讨论的问题和故事讲述(🆒)的形式。 历史上,日本电影在经济与社会发展的重大转折期,都出现了电影的变革性运动。 从上世纪八十(💤)年(🐟)代末至今,随着日本社会发展趋于稳定状态,几乎没有出现重大(👀)的电影(🎤)美学运动。导演们各自为(🥃)营,在自己的(🚺)世(❇)界里编织关于日本社会的故事。 这二十年似乎是缺少叛逆的二十年,人们在平稳中陷入个人主义的茫然和癫狂,没有出现有意识的群体性美(🚒)学颠覆(📰)思潮。 七八十年代出道的导演宫崎骏、北野武、森田芳光、周防正行、黑泽清,进入2000年以后,分别创作了[千与千寻]、[阿基里斯与龟]、[宛如阿修罗]、[即使这样也不是(🏌)我做的]、[东京奏鸣曲]等杰作。 但除了宫崎骏仍保持罕见的创作力外,其他人已无法与他们在九十年代的鼎盛期相提并论。 九十年代进入创作期的年轻导演,创作视野和斗志不如他们的前辈那样,富有持续性生命力,多数很快即进入一种疲态,甚至销声匿迹。 冢本晋也、岩井俊二、矢口史靖、行定勋等,虽然都是富有特色、深耕在某一风格下的导演,但并没有形成超(🎟)越时代的艺术表(🎧)达。 2000年(😎)以后进入创作高峰期或出道的导演里,是枝(🧟)裕和、中岛哲也、园子温、李相日、萨布、三谷幸喜等,艺术风格都十分突出,专注于表达日本社会的当代问题。 但是他们中,除(💨)了是枝裕和去年因(🐆)为[小偷家族]获得戛纳电影节金棕榈奖,被更多影迷关注之外,其他人都只在本国或某(🚹)一类型(👷)影迷群里受到追捧。 整体而言,这二十年(🖼)的日本电影,不像(🏿)上世纪五十年代到八十年代初那样,备受国际青(🧙)睐。 这二十年也是一个缺乏作者性原创的二十年,漫改及畅销小说改编盛行。 [浪客剑心]、[热血高校]、[白兔糖]、(🥫)[寄生兽]、[庸才]、[海(🥔)街(⛽)日记]等,都是从漫画衍(💒)生出来。 日本电(✉)影(😡)与漫画和小说的关联向来密(🎡)切,对它们进行改编的历史由来已久,但从未像现在这样,几乎成为一种主流。 新生的导演越来越难组成独立且具有洞察力的编、导团队。 如果要用一句话来形容这二十年的日本电影,那就是佳作不断,整体平庸。 作为(🥄)日本电影迷,肯定每年都会看到令自己心动(🌠)的作品,但(👈)长期关注下来,多数作品(🚷)又表现出极大的雷同性。在艺术形式和内容表达上趋于保守、陈旧。 ▼ 韩流来袭 2000年前夕,对于韩国电影,有两件事情不得不提: 一是韩国电影人发起的光头运动,反对政府削减电影配额和放(⛽)开好莱坞电影进入韩国市场;二是电影[生(🐫)死谍变]上映,刷新当时韩国电影票房纪录,引起轰动。 前者迫使韩国政府继续维持(😲)电影院每个放映厅,每年必须放满146天本国电影的规(🚡)定(这一配(💱)额规定在2006年被缩减一半(⏫));后者刺激了韩国电影的商业发展,如同(💨)[英雄]之于中国内地电(🐭)影市场。 电影市场的繁荣必然与经济发展相关。 拍电影,对导演来说是创作,对电影公司来说是一种投资。只有经济繁荣了,资(🌓)本才会增加。 1990年代中后期,虽然遭遇亚洲金融危机(🤝),但韩国经济仍然处于上升状态,城市(🛎)化和人民生活水平提高,客观上为电影的发展创造了有利时(⛑)机。 正是在这个时候,韩国商业和艺术电影并立前行(💖),走(🚋)出(🌎)国门。 2001年及2002年,爱情喜剧[我的野蛮女友]在中国(🚃)和日本爆红,此时,韩剧、韩国音乐(🌁)也在东亚及东南亚地区引起轰动。 一时间,韩流成为年轻人追捧的热点,偶像文化的风靡程度完全盖过曾经的日本和(⛺)中国香港及中国台湾的流行文化。 直到现在,这种(🔧)影响力仍然不见降低。虽然无法与韩剧、流(👈)行音乐和综艺节目的热度相提并论,但韩国电影乘着这股东风,也进入了高速发展期。 商业(🍊)电影在本土开花,文艺电影打开国际市场。在这20年里,朴赞(🈸)郁、李沧东、奉俊昊、金基德、洪尚秀五位导演,在国际电影节上大放异彩。他们在类型化、作者性、风格性、艺术性与现实性方面,做出非常不(🐕)同的探索。 朴赞(🦑)郁的复仇三部曲——[老男孩(✳)]、[我要复仇]、[亲切的金子],残酷凌厉地(🏥)表现人间惨(🏌)剧,电影语言简洁有(🆗)力; 他的(🐯)好友奉俊昊本身(👃)是一个超级影迷,善于自编自导,对类型(👕)叙事进行突破,关注底层的荒诞,他的[杀人回忆]几乎成为中国当代影迷的《圣经》; 金基德则是这群导演中的异类(✉),以孤独绝望的姿态,表现人与人关系的脆(🧒)弱和疯狂,他的[撒玛利亚女孩]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片,温柔与暴烈并存。 李沧东是作家出(🎰)身,更加注重挖掘小人物的心理状态,通过社会事件(⏫),捕捉他们(🚫)身处(🔛)其中的无奈和(🔛)抉择(🍍); 洪尚秀则是一个完全游走在主流电影之外的(🏡)人,永远只拍男女对话、喝酒,没有惊心动魄的大事件,只有普通人焦灼逃离生活后,又对爱情恋恋不(🕹)舍的样子。 朴赞郁、奉俊昊(🤢)如今已是在国际创作的(♿)大导演,但客观来说,他们在国际投资下拍摄的[斯托克]、[雪国列车]、[玉(🤧)子],远不如在(🥑)国内拍摄的电影更有神韵。 韩国本土商业片,在这二十年里已经发展出成熟的制作体系,爱(⏭)情片、动作(⚫)片以及揭露现实的剧情片等,在中(🐯)国影迷群体中(👝)极度受到追捧。 [太极旗飘扬]、[假如爱有天意]、(😁)[卑(🎽)劣的街头]、[高地战(🌟)]、[熔炉]、[新世界]、[釜山行]、[哭声]等等,几乎只要深入进去,就能在里面发现电影宝藏。 这些影片有其独特的故事背景、叙事结构和动作设计,对于国外观众,尤其是文化相近的中国(🤧)观(🦎)众,自然也(🆑)有吸引力。 尤其是像[釜山行]、[哭声]这(🦍)样极具特色(🌁)的恐怖片,更容易引起广泛喜爱。 最后,也必须冷静下来对待韩国电影,因为及至(🌊)今日,韩国电影虽然看上去还十分(😿)有活(🖌)力,但创作上的疲态已经非常明显。 五大导演之外,目前还没有可以接力的新生代导(🍃)演出(😺)现(🐶);商业电影的创作更是逐渐走入模式(🕊)循环,如同当年的中国香港电影和这二十年(🔕)的日本电影。 这可能是电影创作和发展的一种规律。 永远期待打破规律的人出现。 ▼ 影迷互动 你如何看待日韩电影这20年? 请到文章末尾评论(🖨)区留言 与更多影迷分(👚)享你的观影感受
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