《午夜大片无码体验区入口》

日本电影（老译制片）之我见（上(😲)） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野(👄)村芳太(🔘)郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动(✏)机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远(💩)，主要演员均落力演出，是一部(🏊)动人心魄(🧒)的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插(🈹)着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片(🔻)对人性的剖析很深刻，在当时中(🍵)国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖(🐖)项中多次获奖，据说当时在(🦒)日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版(🔭)，这(🍿)部(🕡)电(🈚)视(🎷)剧以和(🚜)贺英良的主观视角(📴)出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良(🌟)心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东(💎)南亚输出妓女的历(🐝)史和这些妇(📌)女的(😳)悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(🕠)挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭(🔯)露(🥥)其(🥓)阴暗面，批判了军国主义给(😄)本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各(🌿)大电影主要奖项。当时(🐺)在中国上映还被删掉了一些(📟)“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增(💟)强了影(🏖)片的艺术感(📘)染力。
《追捕(🛏)》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了(🏂)难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🤹)离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我(🦄)个人认为首先是七十年代前期(👭)东映(💿)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是(🗞)此片由(🎈)重新成立的大映(🔚)制作，但大映没有自(🔚)己的(🎯)院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖(🥩)沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国(🤾)内(🎲)电影还被左倾(💠)思想占据(👄)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风(🌔)席(🏗)卷了中国大地，影响了一大批五六(📪)十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使(🙊)一部商业片有了艺术片素质的配音，很多(🚓)经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的(🛅)是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众(🛫)得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和(📸)三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公(🌩)司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档(🎱)度身定做一系列电影(✊)，其中不少(✳)都重拍自以前的经典电影。靠他们(🃏)超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房(👕)十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎(🧛)的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的(💉)人气(🐪)达到顶峰，是八十年代很(💆)多年轻(🔸)人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没(😾)有收录上译的配音，这几部电影的(🔬)配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

【午夜大片无码体验区入口的相关新闻】