《绿色椅子2005》

《热辣滚烫》引关注，李(🌋)雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除(🖕)了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪(📈)琴饰演的莉(🐩)莉对乐莹实施(💃)了“第三者插足”，原本的友(📂)情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到(🦀)李雪琴躺在乔杉身上时，我不(🥅)禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她(🌐)为(🕋)了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖(🛸)于反差效果，正是由(😎)于李雪琴看似与“小三”形象相(🚂)去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因(🚝)角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐渐崭(👌)露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上(🌟)图小三下图原(🚁)配

在自媒体舆论场中，我们时常(🔝)观察到一种现象：当公众对某部影视作(📕)品中的女性角色涉足(🆖)婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许(🚷)为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审(🥊)判。这种看似矛盾的态度，是否过于(😃)刻板(😭)且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的(📠)道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人(😧)婚姻背(🈳)后的深层动机。换言之，我们应当将(🕙)关注点从评判小三(🌟)的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为(🅾)背后必然存在某种驱动力。当我们(🕟)深入剖析小三们(🐦)的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依(🦒)赖的(🚰)“生存法则”，似乎只(🤥)剩下一(🍣)种近乎偏(🦂)执的执着。

回顾过去二十多年来荧(🚘)幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三(😲)十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志(👋)娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在某些情况下，她们的(🆔)外形魅力相较(🎥)于原配主角已然黯然失(🍥)色。

这(🎯)样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背(🌯)后的故事和(🍢)动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超(🉑)越表面的道德批判，去触及并理(⬜)解那些驱动她们做出如此人生(🍏)抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我(✝)对女性外貌(🤓)的主观审视(🤬)）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经(👵)历了一场由(🛐)大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也(😸)从出轨男的角色悄然转移到了妻(💴)子身上。随之而来的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种(😙)态度的(🗝)演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的(💀)心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象(🥊)还流露出伦理道德上的挣扎(💼)与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之(📟)入骨的地(🏮)步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发(🍟)展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣(🕔)男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌(🧥)的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧(👓)屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与(👽)《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头(🍇)。

其中，由俞飞鸿和(🦐)许晴所塑造的女性第三者形象(🐾)，堪称是观众心中最为矛盾且不(📇)被普遍反感的角色典(🛩)范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复(👬)杂(❄)，虽(🎗)心存责难却难以言(👟)表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选(🚣)择，实则映射了创作者的深层意图：尽管(⛰)这两位女性角色因涉足已(♒)婚男(⛏)士的情感世界(🏐)而带有道德瑕疵，但她们的塑(😔)造手法几(❔)乎沿用了正面角色甚至是女主(💑)角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们(🤭)的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对(🏟)男主角吴若甫(🔗)和濮存昕(🌲)（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的(⬇)他们正值风华正茂、(👄)魅(🐙)力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳(🍘)健的处事风格以(🅾)及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛(💄)自(🕞)制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深(🧑)情而又霸(🙆)道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻(🐛)男子身上难以寻觅的宝贵品(🍀)质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟(🚢)锐的言行举止也让王纯深感敬意。为(🚨)了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由(🧦)于他们(📷)性格温和，在(🌩)事情发生前(🈲)后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配(🤡)夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后(🔰)，王纯主(🕹)动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认(😝)为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与(🌃)原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非(😕)无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫(🃏)且(🏽)不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙(👦)而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分(🏵)，在现实生活中(🐑)却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱(🎞)惑》中的(🔏)艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号(👈)。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗(🥊)米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺(💆)取品如的一切来弥补自己(🌨)内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足(📓)私欲而不惜(🖐)摧毁无(🐸)辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题(🐒)热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后(🌯)续作品争相效仿的婚(🤺)外恋复仇爽剧模式——以原配逆(🕠)袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等(👆)剧情设计，令人印象深刻。

在“品(💁)如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸(✡)裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得(💡)更为不堪。

自《回家(🏐)的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因(🧕)陈俊生的优越条件(🍎)而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟(🗞)或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山(🔘)。这(🛡)些动机无一不与(💧)传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至(🤘)为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成(📉)为(🛒)了大女主实现华丽转身的陪衬背(⛄)景。其中(🔃)，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛(🍮)恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角(🍱)色工具化，与(🚂)原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此(🥅)，前者令人反感，后者则赢得观众(🎀)喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二(🥇)十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较(⭐)于(🏊)《来来往往》、《牵手(⌚)》中男主角所展现的独特魅力(🐏)，自《蜗居》之后的出轨男性角色(🙀)基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双(🙄)》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一(🚣)些影视剧中，第三者角色(🖊)往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪(💌)宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来(⛷)往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满(🍯)腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台(✈)告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸(🎨)场景有(🦌)着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预(⛓)先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口(🔅)浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋(🗞)予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的(⚾)指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的(🐀)机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸(🥥)，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如(🚹)此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李(📛)雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择(🌺)此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗(🎙)居》之后，小三形象所面临的症(🗳)结恰恰在于此——

回顾(🐪)20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负(🗻)的可恨与可怜，仿佛每(🖕)个人(🐴)都困于一张无法挣脱的情感之网(🅾)中，唯有勇敢面对现实，才可(🎷)能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋(🈳)剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击(🈺)，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的(🤨)审判台前，进行(🌵)无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其(🈯)参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为(💳)标签化表达的现象表示异议。他(🔩)举例指(😛)出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥(⚪)伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点(🧝)无疑是对复杂人性在文(🚐)艺作品中(🍬)呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能(🦕)的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明(👍)所饰演的男主角，在与张曼玉所(🏮)饰女主角在(🥫)香港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点(🐗)时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一(🎱)个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而(🎙)，完整地品鉴全片后，我(👷)们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个(🐻)角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何(🏴)来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自(🍽)于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人(🍡)生百态更为深刻的认知。

《蜗居(💍)》怎么力透纸背描绘宋思明和海(🤐)藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思(🤪)明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创(🏏)作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角(😀)色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析(😜)了三人之间(♉)错综复杂的利益(👥)纠葛：“我承载的是他创业路上的(💫)艰辛历(🎣)程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生(📈)转折点始于(🕖)财(🏙)富的积累，这使(🏙)他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追(🦂)求(🤭)内心激情的资(📥)本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情(🚒)感与权益的(⏭)拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场(🎴)不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较(🔻)量中扮演了重要一环，原配妻(🎅)子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜(🍎)的(🔬)第三方，显现出人(😲)物性格中的(🅰)宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及(🌋)人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品(🐰)中，通过对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻(🧛)的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人(🙉)的占(📌)有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女(🦏)人(✡)的占有则如同细菌在细(🐩)胞间的悄然(🔞)侵蚀，蜘蛛网悄(♌)无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐(🥚)进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露(🍑)出自私与冷(🏭)漠(📼)的一面(📈)。唯有深(🕘)入理解那些模糊不清(⛅)的(✝)地带，我(🍖)们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观(🔫)众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世(😑)界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意(🐾)，这岂(🚄)非(🚔)一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三(🕒)”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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