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《赵氏孤儿》：音乐对剧的一次挑战

《赵氏孤儿》是(🍯)金培达音乐剧作品(⬜)，该剧最令人印象深刻的是一波又一波咏叹调式的歌唱。无论是全剧的核心人物程婴峰回路转式(👂)抒怀，还是反派人物屠岸贾心怀鬼胎的絮语，或(📲)是忍辱负重苟活于禁宫中的晋国公主(🚑)的悲鸣、光明磊落的公孙杵臼的咏叹，词曲作者一直试图牵引观众进入人物内心世界(🏂)。

尤其是程婴抉择是否交出孤(🌊)儿或亲子、向赵氏孤儿袒露其身世的这两场戏，莎士比亚式的悲情衬以一咏(🔙)三叹的歌唱，将全剧一次又一次地(🥠)推向高潮，令人不禁(🥒)对“江山何其大，英雄渺如沙”唏(🙁)嘘不已。

剧中有多处类似宣叙调的叙事(🕚)性歌唱，相应地减少(🤺)了话剧对白的比重，剧中叙事(🌳)性歌(🕢)唱写得较为朗朗上口，几乎(🔙)没有出现以往歌剧、音乐剧在同一音高(🤝)上反复的毛病。或许是剧中多位演员(如明道、(🌹)薛佳凝等)的“跨界”履历，多个场景中演员说的和唱(🕹)的一样好听。

但我也想坦率地说，《赵氏孤儿》的歌唱恢弘大气有余、浅吟低唱不足。不论是程婴、屠岸贾，还是晋国公主、公孙杵臼，甚至(🥏)“程子灵魂”、士兵们、群众(🚽)(各种隐喻身份)，歌唱基本上都在高音区，以至于演员们不时游移在难以顾及音准、音乐表现的边缘，着实令人捏一把汗。有句老话：多山头即无山头。适度适时地让(⏸)演员在中、低音区(🙋)吟唱(👈)，既能令受众的心弦暂时得到(➰)抚慰，亦(📖)能使演员的体能、嗓子小歇片刻。为什么不呢？

作为一部家喻户晓的悲剧名作，《赵氏孤儿》曾以电影、电视(⬆)剧、话剧、歌(🤶)剧、舞剧、戏曲等多种艺术体裁呈示。未睹真容之前，我对音乐剧版未抱过高期望，因为“前人”实在是太多啦，想“站在(🕋)前人的肩膀之上”，并不是一件轻而易举的事。

在我的印象中，此前的中国音乐剧涉猎最多的题材莫过于“神话传说(🚆)”和“民间传奇(🦂)”，如《雪(🏺)狼湖》《马兰花》《香格里(🤙)拉》《五姑娘》《花木兰》《金沙》《蝶》等，另有军旅题材的《桃花谣》《玉鸟兵站》《赤道雨》等等(🤨)，唯独罕见这样的悲剧题材(⏫)。

金培达笔下的26个唱段镶嵌于浓缩的、大写意式的视觉设计中，最终以(🗂)令人振聋发聩简约醒目的舞台效果，向《赵氏孤儿》这部激越慷(💒)慨的悲歌发起(📌)了挑战(🍕)。当我们面对“歌剧”“音乐剧(🍅)”之时，我们当然不能想当然地顾名思义：“歌剧”就是“歌”的剧、“音乐剧”就是(🎨)“乐”的剧。恰恰相反，二者都是“歌”“乐”“剧”三者你中有我我中有你的共融。窃以为(🚞)，歌(🕧)剧因其(⏺)与生俱来的“宏大叙事”优势，比“委婉叙事”见长的音乐剧更适合这类悲剧题材。

目前来看，音乐剧《赵氏孤儿》唱(🚖)段(🦄)的体量、音乐的厚重、二度创作对(👷)一度创作的诠释、全剧的“可看性”与“可听性”，该剧对此经典名作的“复活”，已然初战告捷。尽管票价不菲，但北京天桥艺术中心观者鼎沸，这本身已说明此轮(🛣)巡演的成功。

赵氏孤儿的故事沉重悲壮，我想在下一轮巡演前，主创班底是否可以考虑一(🍖)下适度“瘦身”？三(✈)个多小时的时长在用“音乐”挑战“剧”的同时，也在挑战演员的体能，更是在挑战受(💪)众的耐心。京、沪两地音乐剧受众的修养在全国名列前茅，且已经具备了音乐剧生长的土壤。如果音乐剧一度创作者能够(🍹)使作品的时(🌼)长更符合人体对观赏舒适度的客观规律——120分钟左右，相信三度创作水准将更上一层楼。

还有一点令人欣慰(🍛)，《赵氏孤儿》没有落入近年来中国音乐剧创作的(📦)窠臼：“重歌轻舞”或“只歌不舞”。实事求是地讲，“歌剧演员”与“舞剧演员(🥇)”的(🍍)界限是泾渭分明的，但音(🧡)乐剧则不然，优秀的音乐剧演员要能歌善舞，这就向中国的演员提出了更高的要求。

当然，演员“载歌”的同时还得“载舞”，这就要求舞蹈设计首先必须要(👯)考虑演员歌唱的歌词、呼吸，其次还得(🚅)考虑演员是否具备“全才”，仅此两点就令音乐剧编导在一度创作时便(🦋)开始对(🍲)“舞”望而却步，再加上一部分音乐剧(👕)编导本身的“重歌轻舞”或“只歌不舞”的理念使然，许多(🎉)中(🔪)国(🤩)音乐(🐲)剧真的成了“音乐”剧也就不难理解了(🚚)。《赵氏孤儿》显然有努力改变此现象的企图，尽管目前该剧舞蹈设(🕎)计多集(♍)中(🕘)在“群舞”方面。

还想(🔜)谈一下本剧中的“灵魂角色”。记得几年前，有一(✅)部中(🚑)国歌剧新作里也有一个“灵魂”角色在剧中多个场(🤸)次反(💓)复出现，反映出一度创作者欲通过“阴阳两界”人物的(🏫)对话来(🥘)推动剧情展开。这引(🗑)出了另一个话题：“灵魂”人物(⏯)出(🥢)现频次的“度”。“度”把握好了，剧情易被推向纵深；“度”把(❓)握不好，观众会有时空恍惚之感。就此而言，音乐剧《赵氏孤儿(🌏)》中“程子灵魂”出现的“度”，似也该多加斟(👖)酌。（项筱刚）

来源： 北京(⬅)青年报

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