《三更之回忆》

《热辣滚烫(🗑)》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最(🔒)令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉(🕢)对乐莹实施了“第三者插足”，原(📠)本的友情也因此转变为敌意(🐼)。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘(🔺)愿尝试各(🙂)种情境。

然而，喜剧往往依赖(📊)于反差效果，正是(🔏)由(⛅)于李雪琴看似与“小三”形(🍏)象相去甚远，她的(💂)表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引(🎊)发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一(😄)起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中(🐯)的(🤛)女性角色涉足婚外情进行热议(🖥)时，往往(🍙)会因(🐣)性别设定和人物形象而(😄)产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与(😛)宋(🏴)思明的不伦之恋被(🌥)部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖(🏅)锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻(😯)板且局限了我们的思考维(🔫)度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音(🍊)，探究她们选择介入(📂)他人婚姻背后的深层动机。换言(🎑)之，我们应当将关注点从评判小三的外(🛍)在条件转(🎳)移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平(🧦)上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理(🍷)动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则(🔯)”，似乎只剩下一种近乎偏执(🎊)的执着。

回顾过去二(🏴)十(✍)多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯(🖤)，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的(🕤)前(⚽)半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩(😕)目的楚志(😥)娟，这些角色在外形特征和(🦀)社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过(🆒)渡到平凡无奇，甚至在某些情况(🍇)下(⏬)，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭(💺)示了一个(😾)社会文化层面的现象：小三角色的形象不再(🧕)单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应(🌄)超越表面的道德批判，去触及并理解那些(🌼)驱动她们做出如此人生(🉑)抉择的真实内(⏱)心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视(📐)剧的叙事(🗄)重心经(🛌)历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到(⛅)了妻子身上。随之而来的，是对小(💷)三这一角色(🎄)认知与情感态度的深刻转变。

这(🕞)种态(👻)度的演变历程可以精炼(🕊)地概括为：

最初(👓)的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶(🐈)段，剧(👏)中对小三(🎅)现象还流(🥦)露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之(🔒)入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日(✝)，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现(🥀)了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵(✂)手》，这两部作(⏪)品不仅引发了社会热议，更(🍫)是“三儿”这一词汇广(⏪)泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心(🔭)中最(♟)为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观(💂)众因两(🤤)位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如(🚘)此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三(💳)角色。

这段(〽)时(🎞)期观(🍨)众对俞(🈷)飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最(💏)终只能将(🚗)矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实(😑)则映射了创(🌽)作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角(🚨)色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并(🎏)非源自世俗的浅薄欲望，而是源(🆒)于电影般浓烈的爱情与激情的(🤯)驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演(🦁)剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢(🕳)的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟(⛅)业一(✂)角的倾心，正是(🙉)源于他性格中蕴含的独特(🏣)魅力——静时深思熟虑、从容(✌)稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万(🏳)钧，深情而又霸道。在林珠眼中(🌎)，这种成熟男(🍡)人的魅力是在年轻男子身上(🙉)难以寻觅的宝贵品质。

王(🕑)纯与吴(🥡)若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行(😽)举止也让王纯深感敬意。为(📜)了共同的信念(🛤)，两人甚至先后离开了(👓)公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王(🤣)纯面(👔)前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情(⚡)中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是(📡)真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的(🌍)自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但(😀)当与康(💫)伟业生活在一起后，她发(👬)现这(❄)个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低(🔤)。生(📪)活的困境与原配的指责让她最(😚)终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为(⛰)小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍(🌠)式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办(➕)理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身(🧓)就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性(⚫)为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙(🐡)而复杂。

海藻所面临的抉择，是在(♌)狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重(👱)蹈(🍛)姐姐姐夫覆(😔)辙；还是选择投(🔬)身于一位能满足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱(🐓)？

这是一个在影视剧中往往被(📌)清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返，但也不(🔮)得不承认宋思明给予(🆖)的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的(📼)形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨(🌊)，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）(🤫)。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上(💒)或许可以寻得解释，但(🐏)在道德层(🍎)面上却(🔡)显(🧕)得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无(⏰)疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热(⚾)议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿(🦃)的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与(👔)私密情感赤裸裸地展示在公众(🔴)面前，似乎有(😣)意引导大众去猎奇(🈂)窥探。这种做法无疑是在主(😲)动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家(🐔)的诱(🦎)惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈(😷)俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为(⬛)了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机(😮)无一(😘)不与传(🀄)统价(👻)值观形成鲜明对(💀)比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱(🔲)，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终(🛵)逆袭的畅快淋漓(📑)，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现(😷)华(💪)丽(🕥)转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配(🏹)的(👰)对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色工具化，与原配联手反击出(🍰)轨男，更符合现代女性团结互助(🍛)的价值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝(🏜)彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍(🥔)摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相(👭)较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同(👋)巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴(😵)有扭曲的抖(🦏)s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推(💎)动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供(🤔)情绪宣泄的载体(🎼)，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后(🤸)，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告(⏲)知两人早(⬛)已离开。众所(🔊)周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续(🎰)的一些剧集中(🔦)，捉奸戏码不(🌖)仅得到了保留，更(🔥)被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫(🏅)衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫(🚷)同事送咖(👰)啡的机会，细心观察谁拥(🐼)有相同的美甲款式，从而展(💟)开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁(🈷)钻的室外电梯捉奸，捉奸人(🅿)还是尴(🌹)尬的丈母娘。

如此一来，小三、(💻)出(🏴)轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？(🎁)显然，这并非单纯为了丰富大众审美(🐄)视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所(🌶)面临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角(🥄)色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德(🛩)沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的(🙈)审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将(🦔)人性(🍔)简化为标签化表(🎼)达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下流行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕(😵)也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈现深度与多元性的有力(🏣)呼吁(💿)。

你把这么复杂(🔋)的人性变化

用(🗨)这么低能的一句话

就去(🐿)涵盖(🤮)它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角(🐼)，在与张曼玉所饰女(⚽)主角在香港展开(🚆)情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然(🚌)心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我(🕹)们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤(🐮)浅。试想，若每个(🦂)角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟(🥍)，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的(👌)姿态，充满善意和(🐯)真(🉑)诚去(🔪)描绘人物瑕疵的作品。它(🏭)们以其“不正”的面(🍗)貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态(🍏)更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出(👓)：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已(🕳)

海藻(😁)爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定(👥)程度上受到所处时代的局限性影(😍)响，但其创作思维却展现出了成熟(🌈)的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接(🚞)，却犹(🍹)如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的(🌜)是他创业路上的艰辛历程，而你坐享(📸)的却(👏)是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于(🥉)财富的(🚬)积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然(🕧)而，原配妻子对此岂能轻易(🔇)释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使(🌳)林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻(👫)子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心(✖)的愤懑(📫)转嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人(💆)性的(🏣)微妙流(👆)转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过(🛑)对男女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据(🌿)高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往(🐸)短暂如烟，不久便会撤离(🍐)战(🎗)场；而女人的占有则如同细菌在细胞(👂)间的悄然侵蚀，蜘蛛(🌴)网悄无声息的扩张(🤶)，棉(🔶)花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过(📐)程，绵延不断。

每个人内心深(📏)处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活(♒)面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解(🎽)、领悟和宽恕，让心灵在理(✖)解中得到升华。

《来来往往》结尾还(💝)谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道(🚜)路吗？

诚然，我(🌯)们怎可能在电视剧的虚构世界中探寻到(🐜)现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自(💌)行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思(🔚)？(🚠)其(📥)生动鲜活的形象，恰似一面映射社会(❕)现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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