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《黄泉之(🔠)路》游民(🍨)评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险(🌞)视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩(📶)杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十(⛴)年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中(❣)，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本(🖇)作(👀)有开发(♈)过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同(🤺)，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼(🎮)狱，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点(🌠)、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈(🚽)的老电影氛围。

一般黑白(🍥)画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导(🦔)致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看(💭)体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点，它并非是单纯地在(🌃)彩色画面上套用(🌍)黑白滤镜，而是在许多地方(⏩)上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显(👐)的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用十(🏚)分夸张(👑)的明暗关系。例如在火(🦕)光冲天的街道中，人物的图(⬆)像全部(🆓)由黑色剪影所构成，没有受到周围(🍚)的火焰光照(💨)影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴(🚵)，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一(📕)类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠(🥃)过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感(🍗)。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同(🙌)的情感，或(🚵)是孤身与山贼战斗的悲怆，或是(💆)在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让(🌶)场景更具画面感，本作在镜头上也十分(👑)注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采(👖)取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场(😦)景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用(📍)刀剑来诠释武(🚍)道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也(🦆)没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之(㊗)外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像(📩)《对马岛之魂》中对峙环节那(🙀)样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强(🧚)调用剑的技巧。本作更重视(⏮)的是“连招”，即依靠轻重攻击的组(🚟)合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤(🌖)害上的差异之外，有(🐍)些还会触发(🚡)特殊的击晕效(🌬)果，让玩家可以衔接处决技，来一(🚀)击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分(🏫)注重连招时的“迅捷”，而忽视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击(😣)中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有(🌲)能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多(🐻)的真实感。

如果说连(🗜)招是主角“最强的矛”，那“最强的(🧓)盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的(🈸)同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入(🏰)短暂(🍴)的慢镜头状态，让玩家可以(🚋)清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中(✅)最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细(🙇)致观察并精确(🎃)捕捉敌人的出手动作，而本作许多场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致(🏷)玩家(🕺)容易看不清敌人的出手(⬇)动作，为本来就需(📡)要精确时点的弹反增添了一些不(👇)必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝(⏳)敌人时，防御架势可以(🐦)实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将(🍎)不停消耗玩家的(🦄)耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶(🙈)残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将(👻)格挡、弹反(🐈)两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法(🖖)防(✌)御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨(🚥)遭背刺，受到双倍伤害。更致命的(🌍)是，一旦进入战斗(🐹)，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但(⏩)是，互动键的转(🐻)身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应(🎇)对来自背后(🚩)的(🌈)袭击。

不过，最能破(🐸)坏玩家战斗体(💸)验的内容，还是敌人那单调的(🍧)行为模式。

本作中，人形敌人占(🔹)据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类(🆖)、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但(🐱)行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的(💄)攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回(💢)合制”——先格挡敌方(🐻)固定次(➕)数的攻击，再(🎤)砍出两刀，以此(📱)循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但(🥉)攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更(🗻)加食之无味。另外，游戏后期的新敌人(👴)，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈(🌰)加严重。例如有些敌人在击杀前会(📛)无限召唤小怪，而(🍞)有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游(👽)玩时感(🦐)到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历(🔕)—(🚑)—在与山贼(✅)恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼(🥞)前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救(🙉)下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄(🥧)泉的终(🛂)点，主角则需要(🐏)在爱、义、或者复仇三种道(🤛)路之间做出(⚪)选择，来让故事导向三种不同的结局。

故(😉)事并不是本作的重(🕙)点，它只是为玩家提供了一个能(🔃)不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣(🛹)，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一(🌝)些概念(🌕)上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义(👵)，甚至把它(😬)描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西(🎗)方(🆖)特色”的东(🎦)方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一(📎)路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除(👑)去提升血量与耐力的道具与(🔃)收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理(🧐)掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风(😅)格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显(🕠)得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都(🏝)让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则(🕙)使得本作的剧情质量不够理想。

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