《今晚不行亨利》

《江湖儿女》：在贾樟(🌋)柯的电(⛴)影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女(📒)》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编自导的，山西版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一(🏏)战成名的导(✏)演，特别不容易。人到中年的名导演更是不容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那(🐖)贾樟柯想突破吗？此前(🌾)的《天注定》《山河故人》已(😌)可(😕)于细微处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎(🍜)才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任(👞)逍(👄)遥》等影片，贾(🏂)樟柯做的(🎺)是文艺青年眼中典型的中国独立电影：故事里(🗨)的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟(🖇)悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、看开(🕦)和些(🖇)许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是(👉)万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一(🕋)段”，《江湖儿女》讲的(🔻)是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮(🤮)老(🐝)大斌斌(🔽)的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下(🔱)奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混混的大姐头，她依然讲究江湖道义(🔹)，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋友很生(🎾)气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓(🛳)的“有情有(🍿)义”，就是女性活该为男人懂事牺(📠)牲(🗿)成全(🐽)原谅吗？我的(📳)看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品变(🌷)成了部真正的“大(💮)女主”作品。

在(🍶)探讨什么是“有情有(⬅)义”时，我(🎊)们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五(🅿)年牢狱之灾后，在面对身无分文的困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏(🌪)出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去得到她想要(👬)的。而如果得不到，她(🔐)也能非常体面地退场。

相反，整部电(😭)影出现过(🦒)的男性角色们，廖凡、张译、徐(🗜)峥，都毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男(🧒)性角色，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性形(⏺)象越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性(⏹)成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要(🧙)塑造的不是一位对丈夫和家(⬅)庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而顽强的(👒)当代女性，她的有情有义是(👭)“顺从(😮)自己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟(😭)示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性内心力量之强大，远胜贾樟柯(🎺)塑(🍦)造过的任何一个女性角色。当然，开个玩(💿)笑，这个角色也可以(😮)看成是贾樟柯写给赵涛的土味(🈹)情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没(🌲)有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主(📤)义影像，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默感，来自(🖲)于知识分子对生活的细致观察，隔(🎨)着一点距离，也不讨(😙)好，带着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其(🎉)实好奇多一(🤣)分就是(🌯)猎奇(🤛)，调侃多一分就是嘲笑，但贾(💆)樟柯把握住了(📬)这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时(💉)，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重(🙁)来》，在不入(🚃)流歌手模仿巨星式的煽动中，和全场(🚶)观众一起(💠)大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了(🤜)苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说(😉)，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为(🕜)余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春(📋)成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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