《天香色欲综合插插插》

日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日(🐳)本要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息(🍭)在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本(🍺)立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时(🌔)绝不会真的杀人。但性行为有时(🍟)却会在摄影现场实(😃)拍，这势必会带(📆)来怀(🤗)孕、性病、抑郁和(🐑)PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是(🐳)围绕另一个议题(💋)的补充讨论(👉)，并未得到通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议(🤓)院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制(🦕)、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该(🐌)法案在多个层面引入了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务(🕍)，且在提供合同一个月后才(🚅)能进行拍摄(🥤)，以前AV女优(🍬)则经常提前一天收到剧(💪)本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发(🎓)生性(♊)行为(🤚)；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其(🐲)引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年(📠)内无条件解除合同，要(👀)求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传(♑)播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品(📆)，已结婚生(🈁)子的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权(🚰)益。但“五年条款”在性质上只是由第(🦍)三方机构发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸(🚚)多开创性意义，和(🗂)很多观众固有印象有所出入(📼)的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产(🍽)业，年销售额峰值能达到5000亿日元(🔗)，占整个国(💟)民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及(🐯)和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的“补丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有(✂)一条是(🤑)将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得不合时宜。

日(🕍)本(🍭)对“未成年人”一向(👸)有严格的保护措施，专(📤)门出台过《儿童(😙)卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未(🌊)成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下(👥)有期徒(♟)刑。即便如此，涉及未成(💤)年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过(✋)一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那(🍔)些“援交少女”的(👳)经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元(🌓)级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访(😈)的一位女孩每周与15-18位中年男子相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标(🔝)注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新权利，比如可以结婚、可以申请长期(😓)护照，也能独立签订以前需监护人(⛅)同意才能签的(🔡)合同(💇)协议——其中就包括AV演出合同。这意(💗)味着在日本特殊的社会环境下，有可能会出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆(🤴)非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受(🐒)害者(👽)，女高中生AV将(🍌)会成为流行现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱(🗯)拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎(🎅)对(🛌)象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积(😐)极发声者，《民法》漏洞(♓)在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定(🌥)负责，但未成年人能在什么程度(🌡)上达(🕔)到这种期待？”

胡桃香气(🎽)大学时曾被“星探”搭讪，对方(🍖)询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括(📊)自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受拍摄(🚩)合同，“我觉得有很(😠)大压力要答(⏮)应(♐)，所以我答应了。”

后(🎚)来的几个月里，制片商以演艺合约作为要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学(👔)，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香(🌏)西咲的经历与之(❗)相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能(👙)选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既(🦐)然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就(🍶)是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保(🀄)护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情(🚎)况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的(⏯)人(⛲)权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日(🌿)本一些女(⛵)性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为(📪)“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而明面上(💞)，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流(👾)通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出(⛴)现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马(🤓)赛(🔶)克，承认AV演员在进行真实的性行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推(😚)特(🗾)上讥讽道：(🏇)“禁止AV的话，只能开始相亲了(🍁)。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵(😬)头(📈)订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事混为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议(🚃)中写道：“未(🧖)能就这部分(🚢)内容达成一致，因此没有(🐰)被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在(📷)两年内再进行修订。”

AV女优的人权(🌜)问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的(💅)“芭(🍒)奇事件(🕜)”。片商“芭奇视(🕟)觉企划”在(😑)拍摄时让女优服(🤳)用迷幻药物，然后强施凌虐(🚄)行为，异物插入导致演员的(🌗)内脏破裂，四个月后(🧚)该(😨)女优才(🛴)康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人(👪)员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件(🅱)最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇(🚚)视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井(🍧)川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会(🤽)提前告知女优出演形式，而是(🔛)直接将她们叫来现场真刀真枪地拍(🎍)摄，演员全是本能(✍)反应，给观众(🤯)的视觉冲击巨大，公司便(🔅)靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日(🤮)本AV的产量、演员数(🦎)量并未因此缩减(😮)。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周刊实话》称有一批(🤧)“星探”深入灾区，看(⭕)准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关(🐔)于“日本强制拍摄成人电影（AV）”的报(📽)告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际(🔋)社会关注的焦点。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及(🛅)性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有(🐵)20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优(🎽)的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建(💓)房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示(🏷)，对被说服拍(🌈)摄AV懊悔不已，心(🥝)里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播(🖇)而自杀未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转(🚞)型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权(💃)组织的目的是(💳)“击(🗂)溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（(🌉)SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们(🏽)3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说(🌉)是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历(🚖)为依(🍍)据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时(🧓)仍在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的(👅)日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意(📯)志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚(⌛)至表示“从来没见过被迫拍摄(🧦)AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以(😊)年轻女性(⤵)为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访(🛒)者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关合(🎅)同，其中有27％的女性签完后发现(🐽)“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长(🗻)官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫(🤕)拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联盟(🧞)表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会(♏)”。

这个委员(🍝)会就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优人权保障工(🍈)作。比如AV女优引退后可能会在学业、婚姻、就业等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权(🍛)正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中(🏼)村淳彦在2017年出版的《AV女优的消失》中写过一个案(🥘)例，中泽美由纪（化名）虽然是业(🐖)界排名前15％的佼(🧒)佼者，却只能住月租4万(🎩)日元（(🏤)约人民币2000多元）、没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电(🥀)，连电话费都交不起(⛽)。

“我(🚆)小(🧡)学的时候(🔻)就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿(🐝)钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖(🌦)日本女优平均月(🔔)收入(🕟)只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从(🎫)业者(🔸)的时薪(🐔)排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万(🎐)日元，AV女优的收入状况显然(📅)今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中(🐋)就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质(💷)量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变动的情况下工作更(🛅)加辛苦，一个匿名的(🌭)具体案例是：某女优(🙇)的时薪在扣除事务管(🎾)理费后只有2000日(🗽)元。

在上世纪的“泡沫经(👩)济时代”，日本的人口结构发生过较(👦)大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了(🛰)48％，单身男性占比(⚓)从48.3％上升到了(👅)68％，一批针对单身男女的新服务纷纷(👎)涌现，比如(📒)援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御(🐱)宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场(✅)规模在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额(📷)下滑2.38％，为492亿日(🍨)元，规模只有偶像市场的四分之一，能提(🔍)供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录(😬)像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年(🔦)标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能(🌴)达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本(🔴)就处在地下的消费品，盗版几(⚫)乎禁无可禁(🦅)。而P站、OnlyFans等成人网站(👣)跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说(🗂)法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又(🌛)成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产(🍵)业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没(🐊)有人怀念它。

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