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东野圭(🅾)吾的(🤕)人伦困境最难改编

作者：师文静

近日，由日本推理小说作家东野圭吾原著(⛑)小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出(🎰)，快节奏的剧情、颇显功力的多线推理叙事再加(🕎)上主演们的(🏭)精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野圭吾的小说不仅是日(🐥)本(🐺)、韩国乃至欧美影视行业的改编(💽)对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从(❣)《嫌疑人X的(🅰)献身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参差不齐，但每一部改编影视都声(🆔)势浩大，也颇受(👜)关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品(📐)。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等(👨)超级畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读(🕯)者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他作品一样情节舒缓、叙事绵(👀)密(👒)，但对主要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏”，是给读者的一(🍈)个悬(🌤)疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广(🐲)告行(📷)业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙(🚁)，叙(Ⓜ)事也仅从佐久的(❕)个人视角展(⏯)开，并没有刑侦、探案的部分。绑架、谋杀的真相在被设(🏑)局(🍻)实施绑架的佐久与策划绑架案的葛城(🏎)之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、(🐥)剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并行，而且悬念的铺陈、推理元素(🎂)的释放更加(🏿)高能。剧集一开场谋(🤠)杀已结束，“被绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架游戏”；(🎻)一条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇的戏码(⏩)。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的(🐣)巧妙设定，铺排出一个多线(🛤)交叉的好故事。

剧作对(🛶)小说(🛤)中佐久与葛(😩)城之间的心理战(✌)部分进行了扩充和深(📉)化，小说中两人心理暗战的(🛴)道具是游戏产品(📐)《青春面具》，到了剧中则成了网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的(💢)女主角父亲沈辉的谎言(🐝)隐喻，这(⬜)个曾经的黑帮老二不(😎)可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改(🤬)编的部分也非常有看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象(🎦)，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者(🛩)穷追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠(📐)释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平(🗜)均(🚦)每(🌾)年出版三部小(🍽)说，他从未被传统推(💣)理小说写作所框定，带领推理小说不(🅰)断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有(☝)推理色彩的人性小说，“人(🕧)性有多(🚭)复杂，东(🚎)野圭吾的小说就有(💠)多好看”。作品兼具了文学性(🤤)和可读性，让东野(🆗)圭吾在日本一众推理大咖中成为最流行的那一个。

东野圭吾是一个(🗿)超级大IP，大批小(💯)说都被日本进行了影视化改编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒(🔰)麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国也早就开始了东野圭吾小说的影视化，比如(〽)2009年孙艺珍、韩石圭主演的(😣)《白夜(🔘)行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视(🎅)版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大号召。

东野圭吾在国(🕦)内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出(🛶)版商版权争夺(⛴)的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而其多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年也成为国内资本的(👀)争夺对象。

《十(㊗)日(👷)游戏》目前来看是最大刀阔斧(🎑)进行本(⚪)土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便(💐)如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游戏《谎言之国(🗻)》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤(🥪)资，编剧还添加(🗿)了于海母亲从小家暴儿(⭐)子的前(🤫)史(🗯)故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做(💘)足，仍有观众认为于海根本就不可能(🎶)实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑(🏵)的剧情。在日本小(⛷)说中顺理成章的心理(🏄)动机到了国产影视剧中需要做大量的铺垫。可以看出，支撑东野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多(🤥)小说对人性的深挖(🅿)、(⛸)对家庭悲剧的呈现，其实都随着主角的人伦困境，《秘密(🦔)》《白夜行》《恶意》等更是把这种困境写到极端(🌌)。这类主题作品在日本影视作品中基本上是主流，但改编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌(🏊)疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度(💙)，想接(💬)地气但又无法真正落(🥥)地，只能架空，只能(😃)那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社会普遍化困境，在本土故事中只(🥏)能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不好(👀)把(🚚)握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说(📶)，能够穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本(🗼)式的治(🕞)愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文。治愈(🌯)与(🎱)励志差异(👷)巨大，前者的故事中(🥟)善在人间流转，而后者只能让主(🥠)人公成(👇)长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境很难改编，最终都(🙏)会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继(😮)续，《秘(🧟)密》《白金数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版(🕦)权输出方，要求每个版本的影视作品都有独一无二的创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文静）

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