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日本电影（(♑)老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本(🛠)拍(🤣)了很多这样的青(🏙)春爱情片，到71年(🍮)这类电影(🥄)已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日(🛢)本也不是很有名。此片在日本还没有发行(🦀)任何影带和碟片，想看到清晰版(🍴)真是很难。
《砂(🍁)器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过(🌮)情节的推进探(❣)寻其做案动机以及造(🙎)成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查(📿)会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画(📱)交融，真是电影艺(♐)术的奇葩。由于影片对人性的剖(🔤)析很深刻，在当时中国很多(🎙)电影杂(🤵)志都有关于这部(🎗)电影的(😃)争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日(⛳)本上映长达一年之久。此片松(🕋)竹公司发(🎟)行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(🔰)搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观(🔷)视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史(🏭)和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋(🚋)卖身挣钱，受尽苦难回国后(💳)反遭到亲戚和社会的歧视，成(💾)为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段(🔄)不堪回首的历史并揭露其阴(🛡)暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾(➕)难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(〽)份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东(🕑)映(😗)的高仓健领衔主演，应(🍆)该说本片的cast和staff都很强(🐪)，投资也有五亿日元，但票(🌖)房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前(🔑)期东映《无(📴)仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能(🥠)交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外(🗒)此片情节(🌓)设置也有些(🚂)不够(🆒)真实，社会批判性不强，个别(📏)内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据(🚂)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年(😼)代出生的人，风衣、墨镜(🚴)、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了(⛸)艺术片素质的(⏫)配音，很多经(🛄)典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映(🍄)的是海外版，删节较多。还好日本先(🛳)锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆(🎁)的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是(💞)四部七十年代由(🎸)山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十(🆎)年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这(🍐)个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小(🎤)百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强(👎)，但在电影评奖中却(🍱)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终(🍁)成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女(🌿)星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的(⏮)观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画(📫)面质量一般，屏幕不可变，最(🦐)遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极(💇)少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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