终于追着看完《欢颜》了,这也是我为数不多从头看到大结局的电视剧(😔),上两部是《狂飙》和《漫长的季节》。 徐天到上海的这条路不容易啊,几乎每集都在死人。故事框架很简单,把中(🤕)国艰(✅)难的革命道路浓缩在一次送(🔘)金条和(🕑)人到上海的故事里。 这个故事确实冒险了些,因为当下很多锦衣玉食的观众不太明白,那(🧣)些前仆后继的人白白牺牲性命真的值吗? 其实,这不(🧛)是值不值的问(🏌)题(💕),而是做不做的问题。 这部剧是充满理想主义的,甚至理想到让你觉得不太真实。可是回头看看我们先烈为(🗼)了这盛世所做的努力,为了信仰所做的牺牲,你(🦂)也就能够明白,那种建立在追求大众幸福生活基(🦊)础上的信仰是多么伟大。 起初,我不太喜欢徐天这个角色,做事情太冒失。如果不是(🥟)为了(🥠)帮他找皮包,金条也不会丢,老孙(🙅)也不会死,那张结尾合照里,老(🔢)孙的位置也不会空着。 可是随着剧情的发展,我终于明白徐天这个角色存在的意义,他的冒失和他的恐惧,不正对照着我们革命初期的茫然无助吗? 只是有个粗略的目标就慌慌(🏬)张张往前冲,看到了太多的流血和牺牲,这时候,才能完成蜕变,才能够在血与火里慢慢成长起来。 老孙,俞亦秀,俞舟,呼兰,章加义,陶涛,王鹏举,这些直接或间接帮助过徐天的人,他们中间有人未必知道信仰是什么?甚至都不知道我方的追求是什么?但是他们愿意赴(👆)汤蹈火。 这(🏏)部剧把理想,爱情,友情(🛰),道义,自由等看似虚无的东西刻画的入木三分,甚至某些观众觉得这样的事和人太过虚假。 所以说,《欢颜》总归是带着浪漫主义色(🎈)彩的革命剧,它始终相信美好,始终展示人性之美,就像给那个残酷年代装裱上了美丽的花朵。 如果你还是觉得《欢颜》太假,不妨去嘉兴南湖找找那(📤)艘船,十几个人的会议,换来了如今的盛世中国。 到那时候,你大概就会相(🐧)信,信仰真的存在,干(🤵)革命的总归带着点浪漫和理想,太现实的人容易走向极端或者安于现状。 这部剧(👤)选的(🐿)演员很好,廖凡的老孙开了(⏫)个好头,张鲁一的俞亦秀让中间部分立体起来(🧟),结尾用(🍹)张译和田雨作为收尾。 每个(🍥)角色(💵)都有自己的性格,都能给观众记住,不是充当工具人,是实实在在推(😸)动故事(🏬)发展。这(🧓)就(🌞)是演技,当然,这(🌅)也是编剧的能力。 如果非要说瑕疵,那就是董子健不够出彩,几乎是一个表情到底,以至(🗳)于结局他(🦍)迎来胜利时,我情绪上总觉得(🚣)有一些没提起来。 还有就是对于反派弱(🥩)化太严重,尤其是结尾部分,徐天开挂太狠,老六这个狠角色智商和狠劲没完全展开。跟了那么(🚢)久的马天放就这么(🍃)突然下线了,敌我双方的较量也就少了几(👀)分刺激感。 不(🧑)过瑕不(🎁)掩瑜,《欢颜》总归是难得的好剧,看这部剧你得静下心来,想想(🌁)过去,想想现实,你总能悟出(🍮)点什么。 荒诞(🌁)吗?很荒诞!可现实有时候比电视剧更荒诞。有观众总(🥋)结了剧中几个角色常说的台词—— 老孙说:凡事想想后果。 俞亦秀说:让我再享受一次。 俞舟说:我赌运很好。 章加义说:问题不大。 陶涛说:老东西就是好。 徐天说:老孙是(😱)第一个让我对自己开始失望的人(🥝),之后还有四个,他们在1930年的春天匆匆而过,搞得我一生无法安(📷)宁。 说这句台(🌈)词能够对应(📸)角色,这就是演技!
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