《那天快乐侵蚀我》

《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小(🚊)王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编自(🐯)导的，山西版古惑仔电影。本(🖖)片讲述了太妹赵涛与老大(🔋)廖凡这(🚼)两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演(🦏)不容易，尤其是那些一战成名的导(🛢)演，特别(🎽)不容易。人到中年的(🏞)名导演更是不容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；(🍡)你要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天(🍢)注定》《山河故(🍇)人》已可(🎐)于(👬)细微处见他的(🕊)转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等(💵)影片，贾樟柯做的是文(🕒)艺青年眼中(🏿)典型的中国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时(🚢)代(🌶)变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他(♎)熟悉的成(🎿)长环境和(🈷)经历，书(🆑)写这些小镇青(✔)年的迷茫与无奈。

到(🏸)了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形而(🚒)上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东(〰)西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段(🖲)”，《江湖儿女》讲的是(📍)“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的(✍)力量。

《江湖儿女》故事里，山(🌊)西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为(🈳)了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现自己愿意为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患重病(📡)的(📭)斌斌回到山西，巧巧是当地(🎑)混混的大姐头，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就是女性活该为男人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情有(🍊)义”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大(💆)女主”作品。

在(😖)探讨什么是“有情有义”时，我们要(📊)肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位(🌱)坚强的(😏)女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身无分文的困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色(❕)始终(✅)没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪(⚓)保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖(👐)凡、(🛳)张译、徐峥，都毫无意外，志得意满(⏭)地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男性角色，越能反衬唯(🍱)一女(🐗)主角的坚韧、热(🚟)情、真实勇敢。整部电影的叙事过程(🎐)，是一个“男性形象越来越弱(🔪)，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的(🦐)贞洁烈妇式(💷)有情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的(🎉)不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而顽强的当代女性，她的有情有义是“顺(🖖)从自己内(🌆)心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性(⛴)内心力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个(🕴)玩笑，这个角色也可以看成是贾(👮)樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯(💡)的电影宇(📥)宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像(✖)，加入了一种属于中年人(🐴)的幽默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调侃，去(🎦)描摹中国社会底层大众的生(👒)存样态。其实好(📃)奇多一分就是猎奇，调侃多一分就(🍸)是嘲(💙)笑，但贾樟柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧(🐁)巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少(✈)爱可以重来》，在不入流(🔁)歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧(⚪)的力量在其中(🏗)，没有被削弱的感觉。

《江湖儿(📣)女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中(♓)说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春成为余烬(🐈)。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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