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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代(🏌)日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本(🤩)片主演除了栗(🏈)原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没(🍠)有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂(🍴)器》，74年上映，导演野村芳(🥗)太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影(♒)片推理(🕳)缜(💼)密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力(🎴)演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯(🙊)的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人(🎺)性的剖析很深刻，在当时中国很多电影(📔)杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中(❕)多次获奖(📦)，据说当时在日本上映长达一年之(🌂)久。此片松(🕳)竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的(🐨)中居正广版，这部(🍲)电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借(💓)鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们(❄)为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲(💹)戚和社会的歧视(🙏)，成为被社会遗弃的人(🍟)。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国(🍅)主义给(🍧)本国和外国人民造成的灾难。这部(🗨)电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂(😽)器(🚊)》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时(⚓)在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在(⛺)看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日(👿)本票房失败的商业片，却在中国取得(🎌)了难以置信(♌)的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该(🍁)说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我(👩)个人认为首(🏉)先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片(⛪)盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；(🥛)还(💟)有就是(📬)此片由重新成立的大映制(🖕)作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的(☕)影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人(🌂)帮刚被(🌡)粉碎，国内电影还被(👻)左倾思想占据，《追捕》和(😇)《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一(🍺)大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(🚠)成为社会的时尚(👭)。上译的(🌶)配音艺术家对此(🚃)片(🎱)的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多(🤪)经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公(🏎)司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看(🍱)到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这(🤹)个(😨)商机，请到六十(💼)年代在日活拍青春(🍎)片捧红吉永小(👱)百合的导演西河克己(🤥)，为这对搭档度身定(🔳)做一(🎗)系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房(👑)十强，但在电影评奖中(🛣)却(🥖)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢(👻)迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达(🛠)到顶峰，是八(🏘)十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾(🕞)的是没有收录上译的(🍡)配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版(㊗)本，但愿不要成为永远的遗憾！

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