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日本(🎴)电影（老译制片）之我(🐋)见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(🌫)香了(🤖)，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带(🎭)和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演(🦈)野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻(🎸)其做案动机以及造成犯罪的各种社会背(🐢)景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大(🎴)作。特别影片后半段演唱会的现场和警事(🍿)厅的(📼)侦查(⬜)会议平行进行，同(🥉)时穿插(🕘)着罪犯的回忆，音画(♿)交融，真是电影艺术的奇(🍼)葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志(🤒)都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(🤯)年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在(🎣)日本上映(⏹)长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版(🌞)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(🐐)近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节(🐜)借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了(💊)日本明治维新后，为了发展资本主义，向(👬)东南亚输出妓女的历史和这些(📋)妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社(🕗)会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给(😁)本国和外国人民造成的(♐)灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影(✉)片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票(🌿)房(⏸)失败(😮)的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领(🚃)衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日(🥣)元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映(📭)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成(🥏)太大吸引力，再说高(🤥)仓健(🚢)也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己(⬆)的院线(🧠)，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别(🍁)内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占(🔈)据，《追(🌨)捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影(💓)响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、(📝)大鬓角成为社会的时尚。上(🐶)译的配音艺术(😭)家对此片的再创作堪称经典，使一(🖱)部商业片有了艺术(🍚)片素质的配音，很多经典台词至(🤳)今被人耳熟能详。
由于当时国内上(🏼)映的是海外版，删节较多。还好日(🍬)本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊(📹)豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(🏛)残梦》是四部七十年代由山(🍗)口百惠和三浦友和联袂(🔫)主演的四部(💴)电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气(🤛)，特别是山口百惠，在影视歌全面窜(♌)红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度(⏬)身定(🕷)做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影(💐)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山(✨)口(🅿)百惠是八十年代在(🗜)中国最受欢迎的日(🛄)本女星，《绝(☕)唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像(🔡)。
内(😦)地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上(⛅)译的配音，这几部电影的(🚊)配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但(🏷)愿不要成为永远的遗憾！

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