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日本电影（老译制片）之(🦕)我见（上） 日本电影（老译制片）之(🚊)我见（上）(♊)

《生死恋》，71年(👆)上映，60年代日本拍了很多这样(🚃)的青春爱情片，到71年这类电影(🖋)已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行(🍾)任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定(🤷)罪犯，然后通过情(😗)节的推进(📒)探寻其做案动机以(📠)及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱(🦖)会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真(🈺)是电影艺术的奇葩。由于影片对(😤)人(🙄)性(🐷)的剖析很深刻，在当时中国(🎤)很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在(🥪)当(🧒)年票房排名第四，同时在各大奖(🏢)项中多次获(🎷)奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上(👍)银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和(🌗)贺英良的主观视角出发，部分情(🐧)节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作(🐭)，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出(🔌)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南(🔅)洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本(🏎)这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影(🌱)片更具纪实性。此片和《砂器(📞)》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色(🤩)”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却(😞)在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和(⏺)staff都很强，投资也有五亿日元(🚰)，但票房仅排在当年的第16位。究(😁)其原因，我(🔢)个人认(🕧)为首先是七十年代前(🏓)期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是(🕔)此片由重新成立的(💃)大映制作，但大(🏇)映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小(🕶)的影响；另外此片情节设(🚧)置(🚬)也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容(💄)有些拖沓。

但在中国，由于四(🙎)人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据(🦎)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓(🍄)角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此(📍)片的再创作堪称经典，使一部(🚬)商业片有了艺术片素质的配音(🚻)，很多(🎋)经(🤭)典台词至今被人耳(📣)熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾(👽)之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金(👨)童玉女在日本享有很高的人气，特别是(📹)山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定(😭)做一系列电影，其中不少都重拍自以前(🥌)的(🤹)经典电影。靠(🌊)他们超高(🈵)的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖(🎖)中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代(💚)在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱(🐊)》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部(🛫)电影的配音很难弄到，而且电视也极少(🕉)播上译的版本(♐)，但愿不要成为永远的遗憾！

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