《特区打工妹》

《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能(🤺)打倒赵(🔇)涛

《江湖儿女》，一(🏬)部由粤语曲库(👖)、迪厅小王子(⏲)、古惑仔电影十级学者贾樟柯自编自导的(⬜)，山西版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛与老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事(🎻)。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不容(👺)易。你延续过去(🎛)的风格和创作，那是没有突破；你要想突破，做得不好，或者说没(🏟)有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等(🏉)影片，贾(🚘)樟柯做的是文艺青年眼中典型的中(🍂)国独立电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和(👊)经历，书写这些小镇青年的迷茫与无(🛄)奈。

到了《山河故人(🍖)》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾和形(🤛)而上的思(🛫)考，被放在了更加朴实而普世的(🐽)主题中，在文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变(🎷)成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地(🚳)气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉(😃)节寻找男友，却发现自己愿(🕒)意为(⬜)之牺牲(🌇)一切的爱人已经变了心。多年后，经商失败身患(🌐)重病的斌斌回到山(🈂)西，巧巧是当地混混的大(🍪)姐头(🤑)，她依然讲究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看(🕟)完这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就是女性活该(🔂)为男人懂事牺牲成全(🌷)原(🎉)谅(🚊)吗？我的看法截然相反(✔)，我觉得《江湖儿女》塑造的一个“有情(😪)有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大女主”作品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚(👕)强的女性，在遭受五年牢狱之灾(🥣)后，在面对身无分文的困境时，在男友忘恩负(Ⓜ)义时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱(🤞)人时一样，果决悍然。她总能有(💜)她的路径去解(🐝)决(🍠)难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也(🎴)能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的(🍁)男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫(👜)无意(🤩)外，志得意满地亮相，往往虚弱愚(😢)蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男性角色，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程，是一个“男性形象(🚣)越来越弱，女性形(🌀)象越来(⏳)越强”的过程，到最后，男(🐺)主人公(🐥)要依附(😕)女主人公生存(😔)，女性成了男性的庇护所。

那(🍞)什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞(📰)洁烈妇式(👬)有情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要(🌺)塑造(📣)的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而顽强的当代女性，她的有情有义是“顺从自己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性内心(👎)力量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾(💣)樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人(🛶)的幽默感，这(😎)种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不(🎏)讨好，带着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生(🌏)存样态。其实好奇多一分(🤬)就是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾樟柯把握(😋)住了这个分寸。

如果说，以前贾(🚛)樟柯善于描写小人物的困境(🥪)，那《江湖儿(😘)女》在描写困境的同时，有了它的自嘲和潇洒。比(❕)如巧巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的(🌀)《有多少爱可以重来》，在不入流歌手模仿巨星式的(⏹)煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞(🏯)和(👺)尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的(👒)英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈(💙)焰，那些被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是(🕚)最干净的。”

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