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日本电影（老(🏞)译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上(💄)）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了(⏹)很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他(🚪)的(👲)在日本也不是(⛷)很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难(✅)。
《砂器》，74年上映(👫)，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪(💛)的各种社会背景。影片推理缜密，情(🤼)节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是(🐯)电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于(🛶)这部电影的争鸣文章。
此片(💢)在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(🥘)，据(🌧)说当时在日本上映(🚒)长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像(🍏)带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺(🤪)英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反(🈯)映(🚊)了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦(🐥)难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗(🖲)弃(😔)的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义(📔)给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍(😈)摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却(✉)在中国取(➡)得了难以置(🕘)信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(💞)离开东映的高仓健领衔(⬛)主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前(⛩)期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还(🌐)有就(🚾)是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房(🏨)也有不小的影响；另外此片情节设置也有些(👣)不(➰)够(💃)真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但(🙍)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影(🍻)还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如(🚤)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚(👮)。上译的配音艺术家对此片(🤷)的再创作堪称(👹)经典，使一部(🤷)商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修(⏮)复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(🗝)旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山(🏋)口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对(🎏)金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小(🕜)百合的导演西河克己，为这对搭档度身(⏸)定做一系列电影，其中不少都(💽)重拍自以前的经典电影(🈹)。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🌽)完美结局(🙂)。
山(⏲)口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝(🏢)唱(🛬)》等电(🔂)影的上映(🚅)为她积累了一定的观众缘，到1984年(🙃)《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(👕)代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的(🤣)是(🚓)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视(🏕)也极少播上译的版本，但愿不要成为(🤽)永(🌎)远的遗憾！

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