《鬼哭狼嚎电影》

《江山如此多娇》湖南台大结局，五点理由，让该剧堪称扶贫剧经(🛂)典

文/马庆云

1月27日晚间，电视剧《江山如此多娇》在湖南卫视播出第33集，正式大结局。这部湖南湘西题材的扶贫剧，自开播之初(🛥)起，收视率便持续走高。豆瓣等处的观众口碑情况，亦非常不错。截(🛶)至目前，该剧获得8.4分的观(🐖)众打分成绩。最难能可贵的是，很多观众短评称，这部剧非常真实，反映了自(🐭)己家乡“脱贫攻坚的艰难历程”。

《江山如此多娇》在豆瓣还有一个“又名”，叫《湘西纪事》。显然，这部电视剧的创作格局非常之大，它瞄准了湖南湘西地区，以展示(😆)这一地区的脱(🌽)贫(🕠)攻坚为主要内容，对风土民情、时代变迁、人文自然等等，都进行了影视化语言的呈现。甚至(🥇)于可以说，这部《江山如此多娇》是向上继承沈从文先生笔(🧤)下湘西的，呈现的是百年之后湘西的沧桑巨变。具体来讲，这部扶贫剧堪称经典，主要呈现在以下五个方面(🚚)。

第(😓)一方面，角色人物扎根在湘西背景之下，鲜活而真实。

扶贫剧，其实都是以地域背景为前提的剧作，一方水土，有一方水土的人文生态内容。一面是典型环境，一面则是典型环境之下的典型人物。要(📍)实现环境的真实，对于影视化语言(🐪)而言，并不难，只要实景拍摄，就能够获取这些。《江山如此多娇》当中的(🐍)碗米溪村，显然(🚉)已经实现了这种环境真实。而这部电视剧作品当中，“碗米溪”的绿水青(🎫)山，更是成为观众们(🤧)向往的旅游之地，“便是金山银(🚺)山”的价值，得到非常明确地体现。

而另一方面，扶贫剧要实现典型环境之下的典型人物，则需要考验编剧的实地采风能力和编剧创作水平了。《江山如此多娇》之所以真实，是因为，它创作了大量的让观众信服的(🌂)人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和电喇叭等(🕶)人(📛)，他们身上，均(🧤)有着(🏵)各自的性格缺陷，但(🕵)同时，在扶贫扶志的(🐢)过程当中，观众们也能看到角色身(😓)上的改变。每一个角色背后，都有着独属于自己、独属于湘西地域环(🎑)境之(📠)下的故事。

《江(🏙)山如此多娇》最大的成绩，就是成功地塑造了(👋)湘西地域文化背(💆)景之下的人物众生相(🖐)。乃至于扶(🐟)贫干部们，也(🔹)有着自己的“缺陷性”，濮泉生的(😀)横冲直撞、先斩后奏等等，都让角色性(👾)格鲜活无比。因为“缺陷”，所以可爱。这是该剧当中(🔧)角色人性的共性特征。该剧没有高大全的人物性格，但最(🍸)终，都有着一颗脱贫致富的攻坚之心。这是一种时代前进，对典型环境之(📥)下人物性格的高度凝聚力。

这部电视剧如果放到艺术作品的百年历史(🚃)当中来看，最大的价值，便是承接了百年(🎲)之前沈从文先生笔下穷(🔶)困潦倒的湘西。沈从文先生是上世纪二十年代正式离开湘西，而沈先生(😜)笔下的湘西，也是上世纪之(✴)初到上世纪二十年代的。那时候的湘西，有自己的风土秀丽，人性纯净，但也有自(🛳)己的穷苦落后、艰难为生等等。《江山如此多娇》则(🗜)是百年之后的湘西，让观众看到一个极具真实的湖南湘西之(📳)余，更是感叹百年巨(🥄)变，脱贫攻坚与(🗡)共同富裕之雄浑壮阔。甚至于可以说，《江山如此多娇》是对百年之前湖南文学的(🎭)一种现(🗜)代性总结。

第二方面，扶贫内容，具体而详实，尤其注重腹部和尾部表达。

扶贫剧真实与否，有典型环境和典型人物的要求，同时，也有典型(🦒)人物带来的典型事件(🦎)的要求。曾今，有部分扶贫剧属于“浅尝辄止”的类型，在具体的扶贫工作当中，写实性不够。最(💕)经常可见的问题，就是能够通过剧情的方式指出需要扶贫的具体内容，但指出之后，就立马是大刀阔斧的成绩了，没有具(⚫)体的(🔂)扶贫(⬛)步骤——换言之，部(🔬)分扶贫剧，没有在具体的扶贫内容当中找矛(👠)盾梗，没有具体扶贫内容的全景与全程呈现。

《江山如此多娇》值得肯定的地方在于，它显(🚈)然是经过认真(👔)采风与实地采访的，显然是有创作之前的大规模笔记记录的。在这部(😄)电视剧作品当中，每一个具体的扶贫事件背后，都有着具体的困难，并且能够全程展现如何克服这些困难的。比如，简陋校舍的改建，是如何(🔳)完成(🎢)的，在该剧当中，就困难(⛽)一个接着一个(🕷)，办法也是(➗)此起彼伏。它不是发现问题，一句话(🏢)就解决了，而是放在了具(👔)体的“碗米溪”背景之下，用主角的独特办法去解决。再比如，山上山下用水的问题，山下需要用水浇地，山上需要供应自(🍶)来水。这是陈年老问题，解决起来，也是困难重重，但扶贫干部们也用了分步走的高招。

乃至于废弃回填的矿井土地如何种桑树，发展桑蚕养殖。部分扶贫剧面对这样的问题，可能直接提出桑蚕养殖就完事儿了。但在这部《江(😣)山如此多娇》当中，观众(🍙)可以(✍)看到编剧极度地(㊗)认真，荒山如何开垦、钱(🌴)从哪里来、如何面对老百姓的不信任，甚至(🛥)于挖(🌔)掘机从哪里来，上百万的(🦅)大型设备费用如何解决等等。这些，其实都是具体的扶贫(😖)问题(🐨)了。没有扎扎实实地采风，创作不出这些具体内容来。甚至于连荒山修筑的时候(🤓)，会遇到石头密集程度的问题，因此(✒)会减缓多少天的进度等等，都做成了桥段梗。

具体的扶贫工作当中，编剧知道(📇)得越多，就能创作(🤡)地越扎实(🍟)，越扎实，就越能让观众信服(😵)。这其实就是典型的注重扶贫(🤵)内容腹部和尾部的表达，尤(🈂)其是腹部表达，到底会(🔡)遇到(😝)哪些具体的困难，到底(🍏)应该(🚾)如何解决，在剧作当中，均(🤔)呈现出来。困难越细致，内容越真实。

第三(🧟)方面，尊重风俗，但同时强调扶贫与扶志的关系。

在《江山如此多娇》当中，有着对当地风俗民情的强有力的尊重感。尤(🍳)其是对村中老人长辈坚守风俗的那种尊重，是以往类似剧作当中少见的。该剧的开局，山上山下斗牛，最终的(🤘)解决方案，便是请老长辈出来说话。在该剧当中，村内的长辈都被放在很高的位置上，在大量的关键性事务当中，大家都遵守这种传统。比如，田老八夫妻之间的事情，便是老阿(🕚)公主持。再比如，田惠和麻迷糊的婚事，也需要老阿公点头等等。

扶贫工作，不是砍(🏨)掉村内的所有“原始规则”，而是尊重这些祖祖辈辈制定下的村约村规的前提下，让这些祖辈规矩为扶贫助力。尤其是田老(🌰)八等人的转变，祖辈(🌛)的规矩，其实起到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作当中，祖辈的力量，真的助力了扶贫内容。《江山如此多娇》当中，人穷志短，志短也同样造成人穷。所以，男主和女主其实一直在扶志。麻迷糊(🗞)养蜂，田老八开超市等等，其实都是扶志罢了(🌯)。

第四方面，乐观主义(🏠)的表达法。

《江山如此多娇》是喜剧吗？当然不是，它是一部(📩)非常严肃的扶贫剧。但是(🎛)，为何(❌)观众们看了这部电视剧作品之后，审美心态上是高昂乐观的呢？这其实就是老编剧创作意识上的“革命乐观主义”。生存贫困(👰)，本身是艰辛的，脱贫道(🕉)路，也是困难重重的，这些内容，都是可以压垮人的大山。但是，在困难重重面前，男女主等扶贫干部，则是披荆斩棘(👉)的，则是有着坚定的乐观(🎠)。这是非常重要的叙事笔(🖕)法，无论是编剧，还是编剧(🚶)笔下的人物，都没有被苦难打倒，相反，大家在苦难当中，找(🌝)到了战胜困难的精气神。这是角色鲜活的重(🕘)要原因之一。

在《江山如此多娇》当中，有简陋的校舍，有(🌁)吃不上水洗(😞)不上澡的村(👃)民，有(😾)上不(🤢)起学要辍学打工的孩子等(🍏)等。但是，这些贫困，并未在精神上打倒大家(🚓)，相反，大家都在保持一种“革命的乐观主义”，编剧叙事笔调高昂，人(🏠)物行为也乐观坚定。这是一种时代喷薄向上的动力感。因为这种乐观主义，该剧并不苦情，而是激情澎(🦀)湃。

第五方面，注重编(🍓)剧技法，矛盾冲突不断，看点频出。

《江山如此多娇》在电视剧的叙事节奏感上，非常优秀。以往的类似题材，经常出现节奏感不足的问(🍪)题，说教内容太多，太空泛，而作为影视语言自身的独特(🌕)魅力(🥖)无法满足的问(➖)题等(🎑)等。这一次，在《江山如此多娇》当中，故事非常丰(📨)富，尤其是前边提到的“腹部”和“尾部”故事，内容扎实，矛盾梗就又多有真实。老编(🏍)剧在叙事笔调上，也不拖泥带水，反正素材太多，充实得很，不必跟(🈁)观众搞放水伎(😅)俩。

电视剧剧本创作，讲大情节和小情节。小情节，就是具体的桥段内容，大情节，则是小桥段组合起来的一个大故事。这些大故事，又组成了一部电视剧作品。优秀的剧作，必须大情节充实，不能为了凑时(🕜)长，拿一群有用的没用的小情节凑数。故事要大踏步前进，才好看。《江山如此(📝)多娇》叙事上(🐍)，故事性(🕢)非常丰富，矛盾冲突此起彼伏。这种状态，首先是采风足，不缺素(🛒)材，继而，则是真正优秀的编剧，懂得如何调度桥段，如何让剧情高潮迭起。举个例子。

田惠和麻迷糊的婚事，惹阿(🧓)公不同意，要求要有一个体面人主持才行(🥞)。如何解决俩人的婚事，找到这个体面人，其实就是一个大情节。要实现剧作好看，必(🌒)须叙事飞快(😑)，并且注重起(🏛)承转合。这个大情节，起的是惹阿公的要求，承的则是(🍮)沙(🚆)鸥要求濮泉生去请县长，转折则是婚时已到(⏸)，县长未到，合的则是县长匆忙(🍗)赶来(🏹)，皆大欢喜。这个大情节，总计不过(👛)三五(⭕)个桥段，但(📯)起承转合明确，尤其转(🐊)折部分，很是抓观众心弦。类似的干(🎫)脆明了又悬念重生的创(🎨)作技法，在该剧当中，俯仰皆是。

正是(🦏)基于以上(🚎)五点，我认为《江山如此多娇》是一部(🥟)堪称经典的扶贫剧。

【鬼哭狼嚎电影的相关新闻】