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日本电影（老译制片）之我见(🕞)（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生(🐕)死恋(🏩)》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年(🐐)这类电(😎)影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的(🏸)在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清(🚂)晰版真是很难。
《砂器》，74年上(🕯)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情(🔈)节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪(👇)的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力(😵)演出，是一部动人心魄的推理(🚸)大作。特别影片后半(🦑)段演唱会的现场和警事厅的侦(🥁)查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻(📳)，在当时中国很多电影杂志都有(😃)关于这部电影(➗)的争鸣文章。
此片在(🆙)当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一(🍀)年之久。此片松竹公司发行过很多版(👊)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一(📺)部日(💴)本(🏺)导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史(📃)和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国(⏩)后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批(👷)判了军国(⏮)主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍(🖨)摄，使影片(🛌)更(🧡)具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色(🐊)”的片段，现在看绝无(⛳)色情的(⤴)成份，反而(👸)增强了影(🆙)片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本(🕌)票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(👨)主(👚)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅(✨)排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已(🌌)对观众构不成太大吸(📌)引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以(🍗)前义(🌠)侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(❄)节设置也(💜)有些不够真实，社会批判性不强，个别内容(🍝)有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣(🏙)、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺(👟)术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了(🚼)艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当(🌳)时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以(🏃)看到(🥘)此片的全貌(🤰)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(👻)旗》《逝风残梦》是四(🏇)部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(🔶)的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在(🎙)日本享有很高的人气，特别是山口百(🕙)惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日(💀)活拍青春片(🙂)捧红吉永小(🔔)百合的导演西河克己，为这对搭档度身(🏵)定做一系列电(⬇)影，其中不少都重(🛑)拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号(👼)召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的(🙌)终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几(🙇)年前曾(👣)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变(🐫)，最遗(🛷)憾的是没有收录上译的配音，这几部电影(😿)的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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