《劝和小组电视剧》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪(🍶)琴饰演的莉莉对乐莹实施了(🖤)“第三者插足”，原本的友情也因此转变为(🛥)敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错(⏱)。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了(🐸)角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似(🍓)与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三(🦑)者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟(🤼)（王柠饰(🥦)）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起(🛣)，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头(🌟)角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒(🌥)体舆论场中，我们时常(📌)观察到一种现象：(📐)当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双(⏮)重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然(✡)而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等(🔺)表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三(🍂)”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的(🚹)女性(🚧)声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注(🍀)点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕(😾)竟，任何在道德天平上显得灰暗的(⚓)角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶(🌚)地发现(😱)，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一(🌵)种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小(🕜)三形象，从许晴在(🏙)《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的(🍝)前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直(🦇)至今日备受瞩目的(🎗)楚志娟，这些角色在外形(⭐)特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺(🖍)目逐渐过(👷)渡到平凡无奇，甚至在某些情(🍟)况下，她们的外(🎰)形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角(👢)色的形象不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复杂(🛥)多元。因此，对于此类角色的审(🐉)视，我们更应超越(👶)表面的道德批判(🛷)，去触及并理解那些驱动她(🌾)们做出如此(♟)人生抉择的真实(🎵)内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌(🧟)的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配(🥁)与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电(😠)视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子(🆘)身上。随(💲)之而来(🕵)的，是对小三这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌(😎)恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心(🔨)态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上(🤭)的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决(⛅)心(👱)。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与(🏳)小三联手对抗渣男的情节蔚然成(💀)风，其热闹(👅)程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪(🍅)之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视(🙍)剧《来来往往》与《牵手》，这(⭐)两部作品不仅引发了社会热议，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其(🎡)中，由俞飞鸿和(🍱)许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众(🌼)因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件(👅)，不解为(🐇)何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具(👋)争议的小三角(🥒)色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对(🥧)剧情走(👐)向的不满情绪(👥)。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的(🤭)情感世界而带有(🐀)道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女(🎳)主角的(✍)标准，赋予了丰富的人性化(🚕)色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望(♓)，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男(🤧)主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）(🙀)的感情真挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、(🍿)稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴(🅿)含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷(🤪)霆万钧，深(⛪)情(✋)而又霸道。在林珠眼中，这种(🔡)成熟男人的魅力是在(🥄)年轻(🛄)男子身上难以寻觅的宝(⛪)贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发(🔴)展外，钟锐的言行举(✳)止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两(🔎)人甚至先(⛽)后离开了公司，共同度过(🤒)了艰难时期。

钟锐在王(🦑)纯面前刻(🍉)意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为(🧡)他们之间的感情是真挚的。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过(🐑)原配夏晓雪（蒋雯丽(📦)饰）后，认为她美丽聪(🐈)明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王(🔃)纯主动选择了离开。

林珠曾盲目(⛵)地投入她所认为的爱(😿)情，但(🍵)当(🚉)与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力(👹)和魅力都大大降低。生活的困境与原(🎐)配(🖼)的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇(🎼)葩说》节(😖)目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻(🍍)是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符(🦆)合(🤷)林珠的性格，她本身就是一个过于浪(🍟)漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情(👔)的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观(🐹)众对这两位角色的同情与宽恕(🎭)态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转(🧒)移到海藻这个人物身上时，公众的情感(👛)反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一(⬇)日地为(🏞)金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求(🌋)的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管(🍂)我们痛斥海藻的迷途不返(📫)，但也不得不承认宋思明给予(🏌)的诱惑力之巨大。而(🤬)到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象(🗺)失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧(📖)女主而量(🕤)身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机(🗂)似乎蕴含着“斗米(🤗)恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇不(🎮)公而心(🈹)生怨恨(🐶)，试图通过夺取品如的(💍)一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为(📜)了满足私欲而不(🍹)惜摧毁无辜(😥)的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当(🤚)然，从收(👓)视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争(🆙)相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典(😪)桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十(🎤)而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟(🔴)钟情(📲)于“奶酪味(🌤)”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情(🏓)与私密情(🗾)感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将(☝)第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第(🙌)三者(♋)们的动机各(♓)异：凌玲因陈俊生(🤗)的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫(✡)名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背(🦆)叛者担任伴(♒)娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓(💮)，这些剧中的第三者们在某种程度(⏯)上(⏯)成(👰)为了大女主实现(🍈)华丽转身的(😟)陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则(🕍)将男性角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前(💠)者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的(💜)社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相(🎊)较于《来来往往》、《牵手》中男主(⬛)角所展现的独(🅿)特魅力，自(🌦)《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何(🍜)塑(🐛)造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中(🥞)的卫(💀)明集更是渣滓之(🏨)典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视(👈)剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以(🔓)《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两(⏫)人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示(📶)这一刺激肾上腺素的情节，没有预(🤨)先(🗿)对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三(🎾)推至舆论风口浪尖，除了满足部分(🍧)观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫(🏩)同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲(🖼)款式，从而展开了一场犹如谍战(🚚)般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电(🆘)梯捉奸，捉奸人还是尴(🏚)尬的丈母娘。

如此(🧛)一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李(🎸)雪琴这类非(🐄)典(🤽)型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角(⛽)度(⏸)审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美(🚧)视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面临的症(🛍)结恰恰在(🕹)于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困(♈)境的出路。

而在《蜗居》之后(🃏)的时代背景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演(🅰)：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德(🥢)法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀(💹)》中，曾对当今社会将人性简化为标签(🏗)化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按(🏂)照时下流行的评判标准，《安娜·卡列(🔎)尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣(🏵)男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性(🐃)在文艺作品中呈现深度与多元(🐠)性的有(🌒)力呼吁。

你把这么复(✍)杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了(😲)经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展开(🤭)情感纠葛，滚烫的情感升腾(🙃)至极点(🏥)时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一(🐧)个念头不禁跃然心头：这不正是当(📣)下社会热议(🕳)的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们(⚡)便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想(🕺)，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解(🌼)和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和(💃)真诚去描绘人物瑕疵的作(🏌)品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描(🧓)绘宋思明和(🐶)海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫(📫)耀成功的手段而已

海藻爱(🥂)的也不是(🗾)宋本人

是宋光环照耀(🏽)下

对(💁)她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这(🥃)两部力透纸背的大男主(🕠)剧作，尽管其观(🙃)念在一定(🍪)程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作(📯)思维却展现出(🕧)了(🌋)成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直(🍛)接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析(🦌)了(❓)三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是(🍌)他创(🤯)业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角(🙅)康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共(🏰)患难(🔺)的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此(🔐)岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉(📭)锯战，本质上是她(🎪)与丈夫之间的一场不动声色的(🍁)利益争夺。即使林珠(💭)的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子始终以(🎄)理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的(🤽)愤懑转(🏉)嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动(🚤)、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独特剖(🍈)析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着(🧗)各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真(🍰)正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦(🐥)卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路(🥤)吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世界(🉑)中探寻到现实问(🗨)题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静(🏙)待观众自行揣摩其中深意，这(💶)岂(💉)非一(🍔)种巧妙的布局？

如此一来，国产(🏷)剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不(⏭)禁为之侧目。

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