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东野圭吾的人伦困境最难改编

作者：师(⏫)文静

近日，由日本推理小说作家(🕓)东野圭吾原著小(🎖)说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情、颇显功力的多线(🍎)推理叙事再加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈。东野(🌄)圭吾的小说不仅(🔸)是日本、韩国(🚘)乃至欧美影视行业的改编对象，这两(🎩)年也颇受国内影视行业认可，从(🌙)《嫌疑人X的献(❌)身》到《解忧杂货店》再到《绑架游戏》，虽然改编质量参(🥈)差不齐，但每一部改编影视都声势浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前(🔈)的(💖)作品，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅(🌯)峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级(🎫)畅销作品的名气大，但是一部比较独特的作品，故事(😊)非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说，也说明故事中(💘)的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生(⭕)长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其他(🐖)作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻画(👫)、推理叙事的铺排(♟)上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公的一场“绑架游戏(😊)”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐久与商业巨(🐾)头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑(✒)侦、探案的部分(🥞)。绑架、(🐉)谋杀的真相在(🍙)被设局实施绑架的佐久与(🖱)策划绑架案的葛城之间成(📒)为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远(🔶)不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并(🔛)行，而且悬念的铺陈、推理元素的释放更加高能。剧集一开场谋杀已结束，“被绑架(🏷)者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情(🎌)线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的(🌯)“绑架游戏”；一(🤥)条剧情线是耿乐饰演的警察吴队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线(🔊)则是(😖)刘奕君、倪大红饰演的黑帮老大、老二反目成仇的戏码。《十日(🔐)游戏》借助东野圭吾对“绑架游戏”情节的巧妙设定，铺(⏸)排出一(🍂)个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心理战部(😟)分进行了扩充和深化，小说中两人心理暗战的道具(🥕)是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了网(🗂)络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻，成了刘奕君饰演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这个曾经的黑帮(📻)老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有看头(🚥)，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有(🤔)勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥(👞)茧，为受(➗)害者出生入死，对犯罪者穷追不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽(🉐)不新鲜，但演员诠释得精彩，表(🥕)演张力四射，看得过瘾，两(🤕)人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级畅销书作家，东野圭吾平均每(㊙)年出版三部小说，他从未被传统推理小说(⏭)写作所框定，带领推(🌭)理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具(🦉)了文学性和可读性，让东野圭吾在日本一众(🤹)推理大咖中成(🤒)为最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小(🔬)说都被日本进行了影视化改(🧤)编，福山雅治、阿部宽等都演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜行》《秘密》等更是改了又改，剧版影版混战(🕡)。除了日本，韩国也早就(🥢)开始了东野(⚽)圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺(😰)珍、韩石(🤞)圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还有欧美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大号召。

东野圭吾在国内(🏑)的大(🆑)火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对(🐀)象，被引进出版的《解忧杂(⬆)货店》《白夜行》等多年霸占图书畅销榜单，而其(🐊)多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺对象。

《十日游戏》目前来看(🈁)是最大刀阔斧(⚽)进(🏒)行本(😃)土化改编的作品，也是目前国产影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即(🤬)便如此不少观众给出的评价仍是(⏭)“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为(💊)游戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还(⭕)添(📈)加了于海母亲从小家暴儿子的前史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理动机到了国产影视剧(🏗)中需(🔗)要做大量的铺垫。可以看出，支撑东(🧚)野圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙事元素(🎥)，在本土大众化影视改编过程中仍是一种障碍。东野圭(🕧)吾很多小说对(🕕)人性的深挖、对家庭悲剧的呈现，其实(🕖)都随着主角的人伦困境(🤳)，《秘密》《白夜行(🕓)》《恶意》等更是把(✊)这种困境写到极端。这类主(🍣)题作品在日本影视作品中基本上是主流，但(🖤)改编成国产影视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气(👊)但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘(🍞)着。小说主人公人性、人物(😩)命运所反映的社会普遍化(📲)困境(🕞)，在(🏇)本土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、(❄)极端变态(🏷)和分裂的情感不仅本土导演、编剧不(⛄)好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解忧杂货店》是东野(🔰)圭吾很奇特(🌼)的一部小说，能够(🎿)穿越时空的解忧杂货店承载的是普通人的善意，而非人性黑暗，善意的传承与轮回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了(🚋)励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大(🍽)，前者的故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特别成功的商人、艺术家才算完成结局。

日本文学中的极致的治愈和极端的(🐶)人伦困境很难改编，最终都会不伦不类。但凭(🎻)东野圭吾的号(💦)召力，这种改编仍然会继续，《秘密》《白金数据》《十一字杀(📘)人》《悖论13》的本土化已上路(🧜)。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权输出方，要求每个版本的影视作品(✋)都有独一无二的创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬(🔏)到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师文(🛡)静）

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