《丈夫家庭世界》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期(🔹)待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电(🤝)视剧显然(⏺)要让(⛪)观众产生与(🔶)电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视(👍)剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相(♈)似的主题。

同一年，唐国强主演(🚯)的《开国领袖(⏩)毛泽东》也拍(🤗)摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演(〽)员的扮演之路。

之前，唐国强在电(💸)影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领(🏐)袖毛(💷)泽东》中，唐国强才算经(🎪)受住了(🗒)中年毛泽东形象(🔕)的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时(🦄)代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下(✨)此(💙)片，会发现，电视剧在情节上也是挂一(😒)漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下(🍿)而已。比如孟(🍆)良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战(🆓)役的失利，电视剧(🐜)完全是一语带过(🍹)。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在(🐜)渡江战役这一个时点上，而且也(♿)没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发(🖇)生在八一厂的《大进军》系(🍨)列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结束了整个电视(🚪)剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解(🛅)放》的续集，也没有详细交待渡江战役(😰)的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的(🏮)。

况(🌸)且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成(🖊)的。

《解放》的编剧(🕒)是王朝(🏩)柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉(🎪)，刘星(💏)的编剧功(🕊)力更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也(🦀)为电影带来一股深(🗺)邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星(🤘)，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟(😧)，为电(🥇)影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能(🕦)忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人(👜)物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自(🔲)叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样(☔)毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开(♊)刷(👌)他。

还有林彪在(⤴)接见苏联作家西蒙诺(🌃)夫的时候作自我(😨)介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称(💜)妙语。

而《解放》的编(😨)剧王朝柱，以其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇(🚉)。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国(✍)军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影(👍)响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解(🌓)放》是(🥚)连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因(🍀)为是分成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影(🎀)分割开来，所以，造成这(🏉)之间并不是连(🚢)续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复(🥏)现更加完整，对(🃏)三大战(🥊)役的交叉递进(🥅)，能在一个更(🤫)广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大(✴)战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是(🤛)一部对解放战争历史作出非常好(🙆)的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是(🔯)同一时(🥞)间段与类似历史事(🗒)件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常(🎠)令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里(🥣)几乎少见到外景(🔓)战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植(⏮)进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场(👌)面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻(🎞)的场面，都剪一断《大决战》的场面，来(👜)图示一下。

这样，《解放》更(🥏)像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得(🌿)编剧王朝柱(🏁)的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括(🍧)电报、报纸报道(🤷)、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众(🕓)人言说。

读报纸，更成(🚵)了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言(🔧)说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰(🍩)带，两个人(🐃)大开玩(🌴)笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现(🕜)毛(🍸)泽东在锅灶间炒菜，款(🎚)待来客，还(⚪)有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受(🏺)到观众的质疑。

这(⚽)种出格的镜头，还包(🎅)括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助(👾)一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样(🗃)的镜(🕧)头(💈)，的确超过了之前影视作品对领袖人物(🛌)的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不(🎵)过是(🍉)平铺直叙地(🗃)交代时(📄)势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个(🌰)优点(🆑)，就是人物对话形成(🥪)一种递进性，对话的结果，产生了一种(🎾)新思路，而不是(🏀)一种流水账的形势交待。

比如，在(⛵)交待李奇微再度进入汉城之后，意识到(🐩)战争不能解决问题(♌)，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表(🤚)现了李奇微的思维变化，形成(🏻)了下一阶段的新(🔏)的思路与理念(🌾)，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧(🏘)中的一种不足(🥥)之处，也实际上是王朝(👯)柱编剧作品的一种缺陷所在。

新(🛑)版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必(⛑)须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因(🕠)素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时(🍐)，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带(🎄)来新的(😽)体验与观感。

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相(🧚)关链接：

古月扮相最像毛泽东是在《开国大典》时期，早期与晚(📵)期都差距较大

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