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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了(🏜)冲天的火光，然而两名武士却对一旁的(🐓)危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年(👺)代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在(👣)清版过关式的(🗼)地图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆(🐘)尽。

值得一提(🧗)的是，本作有开发过(👝)《影(💼)子武士》系列的Flying Wild Hog工作室(🌑)参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱(🕶)，并背负着血海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最(✍)亮眼的部(🎚)分，无疑是它十分(🤣)复古的黑白画面。屏(🚥)幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导(⛳)致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这(🕡)一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白(📘)滤镜，而是在许多地方上都(😝)有着为游(🌃)戏量身定制的光影效果(🧤)。

本作中的横版场景，都借助明暗和(🐗)光影的不同，被从近到远地分隔(👐)出了几个明显的层次(🚬)，让(🛠)镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张(🕚)的明暗关系。例如在火光冲(🍿)天的街道中，人物的图像全部由黑色(⛏)剪影所构(🌎)成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征(🤞)——即天气(💘)的变化，它们为画面增加了许多动态的细节(🗞)。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是(🐢)在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在(🔤)镜头上也十分注重场景的构图(🌒)。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平(🌲)衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当(🤚)玩家仔细观察河面时，还会不经意地(🧘)发现其中漂浮着惨遭杀戮的村(🐚)民尸体。

用刀剑来诠(🍀)释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊(🛹)能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有(🐩)像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一(📝)击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技(🍹)，来一击必杀被击晕的敌(🥦)人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而(🤖)忽视了动作的打击感。敌(⬛)我的挥剑动作(🖱)在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一(🗡)下劈(💅)砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更(🥗)加利落，但也丧(🐔)失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的(🎠)出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会(🐷)一直被敌人先手而吃(🐨)瘪。此时最有效的解决手段，就(🎑)是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出(❤)手。在弹反的同时，清脆(🐃)的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系(🎦)统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多场(😴)景为了构(🕠)图美观，将镜(👔)头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不必要的难(🔜)度。

相比之下(🉐)，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的(😡)攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的(📰)耐(🕟)力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷(🎬)入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手(🧦)击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家(🚼)遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向(🎒)键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互(🗾)动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最(🧜)终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验(👨)的内容，还是敌人那(🏦)单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它(🏝)们有着人类、恶鬼、(🛒)冤魂等形态上(🚨)的区别(🛐)，但行为模式(🎉)和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍(✨)出两刀，以此循(🐄)环。

在游(🌯)戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了(🐠)在场(💈)景中“堆怪”，但(🎒)攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来(📈)更(➖)多乐趣，反而让关卡显得更加食(🌕)之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力(🌨)设计也让(🌉)堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无(🐚)限召唤(🛣)小怪，而有的敌人，则会在残血时闪(💆)现到地图远端，等(🛥)回满血后再次前(🎌)来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生(⛳)了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在(🧡)游玩时感到(💖)十分恼(⚪)火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入(🌑)了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的(📋)道路。在黄泉之路上，主角会见(🙅)到曾经被自己杀死的恶人，或是未(🧙)能救下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出(💜)选择，来让故事导向三种不同(🗺)的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些(🔱)老套无趣，也未能塑造(⬆)出任何一个让(🔁)人印象(🍾)深刻的角色，而游戏在试图增加故事(📷)的深度时，还在一些概念上出现了理解偏(📟)差——例如“和谐”的误用。游戏为(🚝)和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它(🐈)描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这(🚚)些极具“西方特色”的东方文化解读(🎡)方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要(🎯)过多的思考，只(🐡)需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几(😦)条岔路上，除去提升(👫)血量与耐力的道具与收集(🙂)品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关(🀄)，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为玩法(❗)较为单一的(🔸)关卡增添了一些有限的趣味。

总(🍧)评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气效果与独特的构(🐖)图方式，都让画面(🌱)显得电影感十足。但过(🏗)于单调的(🏽)敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的(🎗)堆怪现象(💼)，都让战(🔺)斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强(🗞)的东方文化理解(📷)，则使得本作的剧情质量不够理想。

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