《风流女杰》

《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康(🔊)熙王朝》排不上号

这年头，很多人对于历(🤦)史正剧的理解，偏了不止一星半点(🅾)。

好像，有那个朝代的真人和(🕌)真事(⏺)，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩(🦀)名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可(🥡)就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演的眼(🍗)界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然(🕢)参与过几部(😋)重大历(🦋)史题材，但(➕)说真的，嫩了点。

当(♈)年明月下班路上顺带编一点(⤵)，都比他好。

看这印在海报上的“经典”台词(🦋)，还不如啥都不说的好。

你不开(🆑)口，大家只当(🦕)你是个安静的(💗)美女子，你一开口，观(🎋)众立马跳(🏭)戏。

不出意外，又将(✏)是一部打着严肃正(🚄)剧幌子的古装言情。

而且还会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希(🦄)拍过不少(😣)历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明(🐖)》是(📛)不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤(🔯)水如此严重(🤮)，这些水又是什么(🛌)呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧(😊)。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如果也非(👴)要搞个卿卿我我，而且还(🆑)是三角恋。

倒不如直接改叫(🕕)《Judy的爱情故(🎙)事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏(📺)骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并(🤛)非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀(🌮)剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下(🐗)，我心目中的神级历(⚾)史剧。

它(🛒)们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖与海瑞”，说明(⏭)是有(📢)两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依(🥖)托胡(🚮)宗宪等人，完成(👦)交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇(👳)。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都(🍋)牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是(🚵)权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的教科书(🎓)”，意义(🔝)也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲突。

现在很多(🌐)编剧(🔖)，尤其是职业编(🚀)剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回(🦓)百转。

曲折(🤼)是曲折了，只不过很拧巴，有悖(🕑)于常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团(😯)队对于历史脉络的精准把(🏹)握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往(📺)往会简单地理(🌲)解为，好人，或者坏人。

这不符(🌆)合(🛥)历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大(🆔)明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中(🤴)那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的(🌰)严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫(⚽)妮所饰(🚨)演(🖲)的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象(🤲)深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺(🔏)点分析：

再(🗞)好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外(🚅)。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上(🥫)。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又(🦎)是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反(📲)驳，听我(🙉)细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所(⛄)折射出来的，却是(🛣)不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是(🍰)始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁(➡)世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻(🤘)板。

张之洞、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个(🈵)上部，一个下部，从慈禧太后出逃(📵)为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质(🌪)。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原(🚶)因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演(👞)员上，《走向(🥏)共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这种(💙)代入感(🐐)，是任何高大英俊(👻)和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运(🌿)也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首(💵)先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还(😵)有传言，说(💜)是(✉)李氏后人投(📦)的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此(🤘)外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较(🚦)大出(🌎)入。

这是该剧的(💏)历史局限，也是创作(🎖)环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松(😜)柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的(⛸)人，都久久不能忘怀(🍗)。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的(💂)创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大(🧚)学教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十(📌)六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧(🎊)，极具原著韵味，也成了(🌱)该系列的巅峰(🔎)。

两千多年前的(🏕)历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就(🌵)不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能(💀)够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅(🔇)力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就(🙆)再难实现。

蒙羽(✝)与孙先生曾经有些交往，自恃(👼)对其人也有些了解。

这里索(📯)性就将缺点一并说(🕍)了。

很明显，首先的问题，就是(🐠)商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中(😱)的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么(🏆)咱抛开史书，仅以(🌱)《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点。

但凡读过这(🐃)本书的人，都知道他(📞)所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国(💻)，便不(🔰)可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这(🧤)是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那(⏺)么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国(🎹)之裂(👱)变》胜在气势，而败在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看(🦒)《汉武大帝》，心(🦊)中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪(🈷)还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的(🏢)汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截(🥈)然不同，又都(⏭)同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏(🗓)到位。

这就是好演员的本事。

缺(😤)点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的(🏗)戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解说带过。

另(🕝)外，晚年的汉武(🔘)帝，又糊(🎲)涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之(👹)一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉(🐳)武大帝》更早。

编(🐷)剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样(🍊)。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容不(💘)过多(⛅)介绍了。

简要(😮)说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势(🔈)力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有(🎼)多差(🚍)了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与(🐐)《雍(🏴)正王朝》相对应的(💣)，是《康熙王朝》。

毫不夸(📜)张(📤)地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝(🚯)》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也(🌎)都十分出(🕘)彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅(🙆)仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真(😃)正高超的演技应当收放自如。像焦(🤝)晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过(🙋)于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除(🕥)他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄(🍠)出个“我(🅱)孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低(🔻)，与《雍正王朝》相(🔙)比(🕎)，《康熙王朝》真的不行(🆓)。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍(😩)，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志(🎤)》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢(😾)？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排(🕟)名。

当然，也有人建(🥢)议，应(🚰)该把《三国演义》替换(🐍)成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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