《浮世风情绘》

一朝繁丽，一夕凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这些古人诗词的时候，超越时空的(🐗)语言魅力就会扑面而来，连(🥥)同这种魅力一起传递出来的还(🔱)有蕴含在诗词里的动人故事(🗂)。从唐代白居易的《长(🏙)恨歌》到元代白朴的《唐明皇(🚮)秋夜梧桐雨》，唐明皇和杨贵妃的爱情故事深深的烙印在人们的灵魂中。11月23日晚，随着(🖼)幕布的(😟)缓缓拉起，一出从容雅致、(🛩)含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧桐雨》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南(⚓)京的观众们演绎了一段安史之乱前后，唐明皇与杨贵妃“天长地(💗)久有时尽，此恨(⚽)绵绵无绝期”的凄美爱情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打造的原创(📬)昆曲处女作，改编自元曲四大家之一白朴的代表作《唐明(🔼)皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一级(🎆)演员、中生代昆曲小生名家钱振荣，“昆昆”艺术总(📆)监、国家一级演员、中生代昆曲旦角名家龚隐(💛)雷担任主演。

全剧共分(🕵)为四折一(🐜)楔子，分(📪)别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨。讲述了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的历史教训。该剧被誉为(📷)元杂剧四大悲(🔢)剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有很强(🛁)的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金钗钿盒定情，永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳羽衣》，舞尽(🐳)天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱令(💒)唐皇仓皇西行。马嵬坡前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂剧改编成昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作(🆚)史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的(🍅)一部作品。在打造改本《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧(🆑)罗周有意识地在文本、音乐(🤦)、表演等多方面，融合元曲、昆曲(🔽)二(🗳)者之长。在人物与情节上，将原著“末本戏”（即由单一男性主角主唱全剧）改为生旦并重，并加强对杨贵妃的形象塑造。充分展示各行当(🎺)的表演、声腔之美；在唱词上保留、沿用了白朴的华丽辞藻；在(🏈)念白上(📲)做了一定幅度的修改再创，更为简洁(🈵)流畅，补益表演。两个半小时的演出时长也(😩)兼顾了当代观众的心理节奏和欣赏要求。作为一部(🐛)由元曲改编而成的昆曲(🍫)作品，复活了700年(🥎)珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场美学，被打造成独树一帜的“新杂剧”。

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该(🦅)剧保留了元杂剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在(🌩)第一折“定盟”和第二折“奏舞”之间(💂)呈现给观众的，演绎的是安禄山起兵造反的内容。这是一个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐明皇和杨贵妃(🏤)后来的悲剧结果。所以这个“楔(🧐)子”是一个非常重要的部分，在全剧中也起到了一个很好的说明作用。这(🧥)是第一次沿用元(💧)杂剧的体(🍨)例来新编的昆(🏍)剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代女性思(🎳)想的“新”角色

由罗周整(☝)理改编的元杂(🔠)剧《梧桐雨》，一方面极为尊重原著，尽可能保留其唱段文字，另(🏾)一方面，罗周在整理改编时，也加入了一些她自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、难堪之后，选择了放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵(🖥)妃的内心又有怎样的想法呢？

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演出开始之前，记者在后台采访到杨贵妃的(🎆)扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说(📊)道：“这部剧中的杨贵妃和其他(🏓)剧相比是截然不同(😻)的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是我们传统意义上的思维，君王宠她，她就三千(😨)宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的(🐌)一生就只能惨淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋予了她作为一个女性独(🌮)立的思想，她的死并不是因为帝王的(🙌)一句话，也不是为了天下，对一个女性来说这个责任太大了，她要保住的只不过是她内心天(🌄)长(🐰)地(👲)久的那份爱情。她的(📃)死是自己的选择，是对爱(🎇)情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃(🎨)的扮演者龚隐雷接受采访

因此，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改(🌧)了一部分念白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声）舍不得……救得么？

众军：愿陛下割恩正法！

唐明皇：只恐六军心变，寡人自不能(😥)保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃(🖐)：救得的呀(🤦)！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨贵妃：万岁(😒)救不得臣妾，太真要救三郎！杀了(♟)妾身，禄山之祸(👝)虽不得消，今日万岁之祸，消矣！

杨贵妃反复问(🍜)唐明皇能不能救她，是在挣扎求生，既因(💠)对生的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头(💨)到老”的誓言。而当唐明(🚄)皇放弃时，她(⚓)凄婉而坚强，三郎不是当初(🏌)的三郎，太真依旧是当初的(🚼)太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼(🏵)前的帝王，却深深想念着消失了的三郎。固然她是被(🕢)逼死、被赐死的，但从戏剧细节演绎、人物情感推动(🕣)上看，她实是主动请死。既死于誓言的幻灭，又死于对誓言(👩)的坚守。

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帝王家，一个光鲜(🦓)却凄凉的墓冢

人物(💂)心理的细腻描写，是《梧桐(🏨)雨》的一(😰)大显著特点，在最后一折“听雨”中，着重描写了唐明皇失去了杨贵(🆚)妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着他，终日都深陷在失去杨贵妃的痛苦回忆之中。听到任何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的内心是十分重要的，人(🔌)在心情好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美，但当人的心情很差(👑)的时候(🛍)，这些所有的一切都是冰冷(👶)的。”唐明皇的扮演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最主(🏉)要的(🚥)矛盾(🧓)点就在于一定要在国家和爱情之间做出抉择。这个时候就(💂)有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位高权重，但其实他的命运自己也不能主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择就(⚫)是不抛弃江山、(🎪)要对得起子民，但是要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他(🔄)才会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其实这就是‘坐拥江山的君王，悲(📴)谓(💪)高处不胜寒’的(🤠)痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮演者钱振荣接受采访

唐明皇让出(😣)皇位，也失却了爱情，他有无上的权力(🔷)而保不住爱情，又为权力而失去了爱情。他懊恼、(💕)愁郁(🌏)、追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋漓尽致的展现(🈲)。剧(💾)中创造出来浓郁的悲剧氛围，把唐明(🕡)皇刻骨铭心的思(🗽)念之情渲染到了极点(🚭)。全剧(❣)因大量运(📑)用古典诗词的意境、意象，具有强烈的抒情性。全剧着重突出明皇放(📳)弃爱情导致余生痛悔的这(🚶)一点，也更加符合现代人对人生况味的领悟和悲剧审(🗨)美。

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唐(🏭)明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的身上承担了巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝的繁(🐨)华，唐明皇励精图治、功不可没；而安史之乱，那沉溺享乐的唐明皇，亦难辞其咎(🍖)！从太平盛世到(🍰)四海流离，在他们身上，我们看到了盛(🏥)衰。杨贵妃之死，不仅仅只(🍪)是一(📌)代贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古(🤤)美梦的幻灭。梦境破碎之后彻骨的心酸悲痛，更是被一代人反复品(🌦)尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨》视频片段

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