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《江(🚖)湖(🐶)儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾樟柯(🗨)自编自导(🥪)的，山西版古惑仔电影。本片讲述了太妹赵涛与(🕍)老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一直以来都觉得，名导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不容易。你延续过去的风格和创作，那是没有突破；你(🕺)要想突破，做得不好，或者说没有好到人人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话(🍜)。

那贾樟柯想(✴)突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于(🍝)细微处见(💡)他的转变，但到了《江湖儿女》，这(📲)种转变似(🙎)乎(🐍)才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文(👕)艺青年眼中典型的中国(🛴)独立(🏍)电影：故事里的小人物们苦哈哈，时代变革生活(🚉)艰难，前途未卜人生灰暗。他立足于他熟悉的成长环境和经历，书写这些小镇青年(⛴)的迷茫与无奈。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于小(🦑)镇文艺青年的惆怅(📯)迷雾和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在文艺中年的豁达、(🎤)看开和些许圆滑里，变(🔑)成了一种更开阔(🌄)的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女(🚎)》讲的是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接地气的力量。

《江湖儿女》故事(💝)里，山西乡村黑(👵)帮老(🌛)大斌斌的太妹女友巧巧，为了救男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找(✳)男友，却发现自己愿意为之牺牲一切(🔖)的爱人已经变(🎌)了心。多年后，经(➡)商失败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当地混(🙏)混(🌠)的大姐头，她依然讲(🛒)究江湖道义，依然不(🔶)计前嫌收留了他。

看完这(🥧)部电影，有朋友(✉)很生气，觉得女主太苦了(🆒)，故事很直男癌：所谓的“有情有义”，就(🔱)是女性活该为男人(➗)懂事牺(🌏)牲成全原谅(🔆)吗？我的看法截然相反，我觉得《江湖儿女》塑造的一(🔚)个“有情有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正的“大(🕛)女主”作品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身无分文的(❣)困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色始终(🔠)没有迷(🔱)茫绝望(🎲)过，她始终(🎺)向她当年掏出枪保护爱人(🌓)时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去得(🚱)到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都毫无(🕠)意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的男性角色，越能反衬唯一女主角的(😑)坚韧、热情、真实勇敢。整部电影的叙事过程(🕟)，是一(💛)个“男性形象(📷)越来越弱，女性形象越来越强”的过程，到最后，男主人公要依(💺)附女主人公生存，女性成了男性的庇护所。

那什么是“有情有义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统(📶)道德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈妇式有情(⏺)有义，热衷江湖(👑)和黑帮的贾樟柯，要塑造的不是一位对丈夫和家庭婉顺的贞妇，而是一位寻常而顽强的(🗺)当代女性，她的有情有义是“顺从自己内心活着”。不管是为爱人入狱，还是毅然选择离开，还是拒(🌵)绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性内心力(📮)量之强大，远胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色。当然，开个玩笑，这个角色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟(🎆)柯的电影宇宙里(🥣)，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影像，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细致观察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其实好(🎸)奇多一分就(👆)是猎奇，调侃多一分就是嘲笑，但贾(🚑)樟柯把握住了这个分寸。

如果说，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大舞台听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在不入(💩)流(🤥)歌手模仿巨星式的煽动中，和全场观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其中，没有被削弱的感觉。

《江湖儿女》的(🔋)英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过(🥪)高温燃烧后，灰烬应该是最干净的东西。其实经历时代烈焰，那些不能乘浪潮而上者，梦想成为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者，青春成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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