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《赵氏孤儿》：音乐对剧的一次挑战

《赵氏孤儿》是金培(🍯)达音乐剧作品，该(🐓)剧最令人(📁)印象(🐥)深刻(🤓)的是(🚤)一波又一波咏叹调式(🔱)的歌唱(🌬)。无论是全剧的核心人物(🔙)程婴峰回路转式抒怀，还(🕊)是反派人物屠岸贾心怀鬼胎(🙄)的絮语，或是忍辱负重苟活于禁宫中的晋国公主的悲鸣、光明磊(🐰)落的公孙杵臼的咏叹，词曲作者一直试图牵引观(♏)众进入人物内心世界。

尤其是程婴抉择是否交出(🏜)孤儿或亲子、向赵氏孤(🥚)儿袒露其身世的这两场戏，莎士比亚式的悲情(📝)衬以一咏三叹的(🏜)歌唱，将全剧一次又一次地推向高潮，令人(🍃)不禁对“江山(⛸)何其大，英雄渺如沙”唏嘘不已(💑)。

剧中有多处类似宣叙调的叙事性歌唱，相应地减少了话剧对白的比重，剧中叙(🚜)事性歌唱(🌳)写得较为朗朗上口，几乎没(🍃)有出现以往歌剧、音乐剧在同一(❇)音高上反复的毛病。或许是剧中多位演员(如明道、薛佳凝等)的“跨界”履历，多个场景中演员说的和唱的一样好听。

但我(🏤)也想坦率地说，《赵氏孤儿》的歌唱恢弘大气有余、浅吟低(♓)唱不足。不论是(🕚)程婴、屠岸贾，还是晋国公(🗳)主、公孙杵臼，甚至“程子灵魂”、士兵们、群众(各种隐喻身份)，歌唱基本上都在高音区，以至于演员们不时游移(🌋)在难以顾(🗓)及音准、音乐表现的(🚗)边缘，着实令人捏一把汗。有句老话：多山头即无山头。适度适时地让演员在中、低音区吟唱，既能令受众的心弦暂时得到抚慰，亦能使演员的(🎂)体能、嗓子小歇片刻。为什么不呢？

作为一部家(🌷)喻户晓的悲剧名作，《赵氏孤儿》曾以电影、电视剧、话剧、歌剧、舞剧、戏曲等多种艺术体裁呈示。未睹真容之(🅾)前，我对音乐剧版未抱过高期望，因为“前人”实在是太多啦，想“站在前人的肩膀之上”，并不是一件轻而易举的事。

在我的印象中(🎲)，此前的中国音乐剧涉猎最多的题材莫过于“神话传说”和“民间传奇”，如《雪狼湖(🛐)》《马兰花》《香格里拉》《五姑娘》《花木兰》《金沙》《蝶》等，另有军旅题材的《桃花谣》《玉鸟兵站》《赤道雨》等等，唯独罕见这样的悲剧题材。

金培达笔下的26个唱段镶嵌于浓缩的、大(🈷)写意式(🥃)的视觉设计中，最终以令人振聋发聩简约醒目的舞台效果，向《赵氏孤儿》这部激越慷慨的悲歌发起了挑(🍦)战(👬)。当我们面对“歌剧”“音乐剧”之时，我们(🧦)当然不能想当(⏰)然地顾名思义：(📑)“歌剧”就是“歌”的剧、“音乐剧”就是“乐”的剧。恰恰相反，二者都是“歌”“乐”“剧”三者你中有我我中有你的共融。窃以为，歌剧因(🔌)其与生俱来的“宏大叙事”优势(⏫)，比“委婉叙事”见长的音乐剧更适合这类悲剧题材。

目前来看，音乐剧(🎵)《赵氏孤儿》唱段的体量、音乐的(😐)厚重、二度创作对一(⏹)度创作的诠释、全剧(🚉)的“可看性”与“可听性”，该剧对此经(🐈)典名作的“复活”，已然初战告捷。尽管票价不菲，但北京天桥艺术中(🍆)心观者鼎沸，这本身已说明此轮巡演的成功。

赵氏孤儿的(🤺)故事沉重悲壮，我想在下一轮巡演前，主创班底是否可以考虑一下适度“瘦身”？三个多小时的时长在用“音乐”挑战“剧”的同时，也在挑战演员的体能，更是在挑战受众的耐心。京、沪两地音乐剧受众(🈺)的修养在全国名列前茅，且已经具备了音乐剧生长的土壤。如(🔍)果音乐剧一度创(🦗)作者能够使作品的(🤘)时长更符合人(🥥)体对观赏舒适度的客观规律(🐄)——120分(🐏)钟左右，相信三度创作水准将更上一层楼。

还有(📼)一点令人欣慰，《赵氏孤儿》没有落入近年来中国音乐剧创作的窠臼：“重歌轻舞”或“只歌不舞”。实事求是地讲，“歌剧演员”与“舞剧演员”的界限是泾渭分明的，但音乐剧(🔈)则不然，优秀的音(🥄)乐剧演员要能歌善舞，这就向中国的演员提出了更高的要求。

当然，演员“载歌”的同时还得“载舞”，这就(🐶)要求舞蹈设计首先必须要考虑演员歌唱的歌词、呼吸，其次还得考(🥢)虑演员是否具备“全才”，仅此两点就令音乐剧编导在一度创作时便开始(🗽)对“舞”望而(🍐)却步，再加上一部分音乐剧编(👋)导本身的“重歌轻舞”或“只歌不舞”的理念使然，许多中国音(🍫)乐剧真的成了“音乐”剧也就不难理解了。《赵氏孤儿》显然有努力改变此现象的企图，尽管目前该(🏬)剧舞蹈设计(🕚)多集中在“群舞(😹)”方面。

还想谈一下本剧中的“灵(🍣)魂角色”。记得(🕴)几(👧)年前，有一部中国歌剧新作里也有一个“灵魂”角色在剧中多个场次反复出现，反映出(😰)一度创作者欲通过“阴阳两界”人物的对话来推动剧情展开。这引出了另一个话题(📑)：“灵魂”人物出现频次的“度”。“度”把握好了，剧情易被推向纵深；“度”把握不好，观众会有时空恍惚之感。就此而言，音乐剧《赵氏孤儿》中“程子(💊)灵魂”出现的“度”，似也该多加斟酌。（项筱刚）

来源： 北京青年报

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