最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水线爱(🕡)情片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋(😔)》成(🈚)为五一档票房冠军,上映7天接近(✡)1亿。 二、前不久,号称年度爱情(🏩)的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男女主最终(🥇)没走到一起)而被大量观(🛹)众怒打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背(🌺)后(👻)原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可去;怒(🐭)打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情逻辑割(👗)裂固然辜负了当(💲)初入(📚)坑的一片真心…… 或许许多毒饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近年国内外的“爱情(🥓)”作品,以及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以(🍢)超(🤺)越教条与庸俗;慵懒时,可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我(🗃)们变得谨慎而焦灼。 三观、道德、现实…… 通通可以迅速凌驾于“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规分析的方式得出答案。 而是希望投入到(🐠)过往(⏸)的作品中,寻找一种,或多种,曾经被我们笃信为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱(🕖)情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇气”,并不(🐦)能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好(🌊)奇的我们,恰好邂逅那个陌生而神秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花束般的恋爱》,就细致入微地讲述了两位主角如何勇敢追爱并(🐯)沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时间大陆重映时成为黑(🙇)马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖 饰)与21岁的(🎗)八谷娟(有村架纯 饰)(😭)相遇。 他们一(🎙)样喜欢押(🐿)井守、杨德昌、今村昌(🌥)平,喜欢把电影票根当书签,喜欢宽松卫衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为什么布可以赢石头,为什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他(👑)们从未遇到过的“未知”。 “每个人都很孤独。在我们的一生中(🚉),遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了解”的重要性(🉑)。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他们恋爱了。 看着他们目若秋水的眼睛,你很难不想起村上(🔂)在《挪威的森林》里那(🥙)个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着(💔),对面走来(🌎)一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛(🍶)圆鼓鼓的。它这么对你说:(🍆)‘你好,小姐,和我一(📷)块打滚玩好么?’接着,你就和小熊抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕(😥)噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不棒? 可以是春(🌕)天。 可以是夏天。 总之,TA即将(🙆)成为你日后对某(🏛)种固定画面的代(📚)名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得(🚛)能和你过好” 偶像剧(✋)的故事一般(🦒)到这里就结束了。 随着时间推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何止百万(😜)? “心动(🌖)”不过自欺欺人。 同居几年后,荷(🐌)尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便成了恋情的裂痕,愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯(✉)不合”。你要早早睡(📤)觉,他要熬(🗜)夜加班;你想周末(💵)约会,他要出差换(👃)升迁机会;连过去都喜欢的(🔶)书、游戏、电影也聊不到一起。 但如果非要在爱情(🐨)逐渐消逝(😀)的N个岔路口上找一个最重(👞)要(🐪)的路口(😆),Sir以为是山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚想和(😌)女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一早,八谷(🛎)娟想聊,但他已经“走”了出来。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变(✨)得更加勇(🙈)敢。 人(😑)生就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与,那以后也没有参与的必要。 这或许是《花束》的“BE”并不让人反感的原(🕳)因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相(🌚)当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真有点动摇。 直到一对(🚟)“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪烁的(🎦)只有泪(🈁)花。 说来也怪,真分手后他们反而放(🍂)松了。 我们之前的职业生涯(📼)都很漂亮 有人把他们恋情(🙉)的失败归于“不是100%合拍”、工作太(🚬)累、缺乏交流、被社(🧢)会化、男主(❗)不再单纯等诸多原因。 但都不准(🕕)确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱(😟)情里我们首先学会的不是更(🅿)关注(👪)对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在(👔)《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻视自己的方式将自己隔离于世(🏰)俗,献身于爱情。 但现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行(💼)列,开始醉生梦死。 过程仅(🤘)三分钟(🐬)。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的“初学者”都会经过那样一个(🌭)十字街头(🙌)。 向(🔴)左向右无关对错与好坏。 只能说,我们更容(🌓)易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什(😝)么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间的距(📜)离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别跟生活呕气 正如两部(⛹)作品的结局。 陈可辛、(👠)坂元裕二不约而同地选择让他们(💨)重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜,这种重(🕒)拾是顶级爱情(🤯)片主角才有的待遇。 或者说,我们能够拥有的(🙈)唯一好运,就是看着他们的哭与笑,缅怀自己曾经拥有的“夏天”。 在熙(🔝)熙攘(😓)攘的大城市,独自一人居住在十几平米的(🎷)卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作息时间、是否吸烟、是否养宠物等一大批问题需要磨合…… 期(🆓)待爱情,似乎是(🌆)最便捷的“避风港”。 可问题就出在(👢)这 什么“告白是小孩子做的,成年人请直接用勾引。勾引的第(⛑)一步,抛弃人性,基本上来(⏹)说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗(〽)。” 当爱情都渗入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了,就好像,那一(🐣)夜不知道怎么引发了(🏓)我的全部(🚢)感情,我把这些感情都向你倾诉出来,而你却把它们都从(💃)我身边带走了… 而如果用(😥)《花束般的恋爱》中的说法,这种(🔅)状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他(🥠)们不再有精力、创造力和雄心壮志,也(😽)没有闲情逸致去变成(🤞)天上忽明忽暗(🔹)的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般的恋爱》的片名,那个夏天(🍧)尽管如花束般短暂,已经是一个(🚖)不可多得的避难所。 可很少人能懂得 这不是导演真正想表达的结局。 更不是“爱情”真正的结局。 外人总会轻易看见花瓣的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是生活。 柴米油盐的生活。 往大了看,是时代。 物质现实围(💎)剿爱情的(🤡)时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲曾对数字媒体时代人类的精神状(➿)况进行过分析: 过去人们关心如何拥有(😈)美好的生活,其中也包含了如何融洽地共同生活,如今人们则(🧑)只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事: 对优秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像是我们反抗时出现的“过激反应”。 Sir当然理解(🔭)这种压抑。 类似电影中男主为提高职场(🌩)竞争力,迫不得已拿起成功(🧟)学书籍;又为挽留爱情,迫不得已提出结婚的(🖊)绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始(🔩)。 不(🎰)是爱情输给面包。 而是 爱情本就不应(📷)该成为对抗现实的某种“武器”。 Sir想起(😇)最近印(🔨)象深(🐳)刻的(🤞)一段台词。 来(🤝)自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起来 求生是一种意志(🐡)。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其无法轻易解决的困境。 但至少。 一个更好(🤩)的时代,应该让我们接纳不同姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻拍了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后(🦔)永远有一道视线在注视,有一股力量在支持。
箭在弦上,山音麦突然又想(🔷)挣扎一下,他要求婚——觉得结了婚(🤘)、有了孩子,把爱情上(🌶)升为亲情就好了。
可以(🔭)像(🎴)热恋期那样面带笑容、无话(📩)不谈,并伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是黄金(⛰)时代、铝合金(🌖)时代(💌),可只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举地看到它的青铜獠牙。
孙(💆)纳、林见东一同穿过狭长的小巷(🐣),人潮汹涌(😷)中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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